Портфолио сценарных работ. 1)Отрывок сценария “About a Girl”, авт. Мишкин И. Жанр- трагикомедия, повседневность. Еще не названный герой проходит по вечерней улице, задумчиво проходя мимо магазинов. Яркий красный цвет вывески магазина падает на его лицо и он заходит внутрь. Открывая ноутбук стоящий на витрине, начинает писать. Дальше мы слышим то, что он пишет. Кадры резко сменяются воспоминаниями, короткими отрывками ситуаций которые он описывает. /МОНОЛОГ ГЕРОЯ/ - “Время шло. Мои алкогольные приключения в самодельном Неверлэнде сошли на нет. Теперь я видел в них не смелость, не юношеский порыв, а обычную слабость — обезьяний азарт, возникший от пары забродивших яблок. Хватит. Я не хочу быть этим приматом, который по утрам ищет свое лицо среди бутылок. Кажется, впервые я начал мыслить не желаниями, а действиями. Реальность для меня всегда была текстом — не картинкой. Картинки приходили позже, перед сном, когда мозг разгонялся в своих извращённых фантазиях о похождениях, которые я ещё даже не успел выдумать. Новый опыт вылечил меня от творческой импотенции. Когда внутри наконец что-то загорелось, я добровольно ставлю новые связи на паузу. Не из мужества — скорее из жадности: хочется творить, а не расплескиваться. Но мой голод растет. Каждый раз, когда я пытаюсь его игнорировать. Сначала ты просто думаешь о прикосновениях, потом смиряешься с тем, что фантазии уже недостаточно, и однажды понимаешь, что запах женского тела ты почти забыл — и это бесит сильнее всего. Помню один день — кажется, весенний. Мы весь день колотили по тарелкам и гнали гитарные шумы, и к вечеру что-то в воздухе переломилось. Ни музыка, ни усталость — именно похоть. Она вспучилась в нас, как тесто, и мы начали говорить вслух то, что обычно держали при себе. — Чего хотят женщины? — спросил один из нас. Ответов было миллион, и все одинаково тупые. Например: «Женщины только и думают, как бы трахнуть тебя. Они ведь сразу знают, чего хотят». Я слушал это и понимал, что мыслю иначе. Для меня женщины были чем-то сакральным. Не святыми — нет. Они не были лишенными разврата. Но они всегда были для меня чем-то высоким, необузданным, блаженным. Как если бы каждая несла в себе тайну, которую можно открыть, но нельзя до конца объяснить. Каждый их взгляд, каждое движение — всё манило сильнее, чем хотелось бы себе признать. Иногда достаточно было того, как девушка поправляет волосы или наклоняет голову — и внутри что-то щелкало, будто кто-то незаметно заводил пружину. Мне нравится ловить эти жесты. Нравится, как рука медленно скользит по ткани. Как губы ненароком прикусывают себя в разговоре. Как лопатки двигаются под тонкой блузкой, когда она нагибается достать что-то с пола. И вот вроде бы ничего не происходит, но ты уже чувствуешь, как в комнате меняется воздух — становится гуще, теплее. Ты ловишь запах ее кожи — не духов, не крема — именно кожи. И в этот момент понимаешь, что голод вернулся не в желудок, а куда-то глубже, туда, где нет слов. С некоторых женщин будто сыплется невидимая пыльца. Она садится тебе на язык, на руки, на мысли, и ты ещё пытаешься делать вид, что контролируешь себя, но уже ни черта не контролируешь. Ты думаешь о том, как подошел бы ближе. Как провёл бы пальцами вдоль ее талии. Как она бы сначала чуть напряглась, а потом расслабилась — ровно в ту секунду, когда поняла бы что ты не из тех, кто трогает, чтобы обладать, а из тех, кто касается, чтобы чувствовать. И вот тут, мне кажется, открывается самое важное. Секс — это не про то, как быстро снять одежду. Это про то, как женщина раскрывается, когда перестаёт играть в ту, кем должна быть, и становится той, кем является. И в такие моменты я понимаю, что мой голод — не животный. Он скорее духовный, как бы глупо это ни звучало. Это голод к сути, к теплу, к той живой искре, которую нельзя придумать или сыграть. И, наверное, в попытках понять женщин я больше всего хотел понять именно это: что заставляет их открываться — не телом, а сердцем. Все эти взгляды, полувздохи и недосказанные жесты – это не о женщине вообще. Это о том, что внутри каждого из нас есть точка, которую может задеть только другое живое существо. Пальцем, словом, тишиной. Самое честное, что я могу сказать сейчас: самые сильные чувства – это не те, что толкают тебя в постель, а те, что заставляют задуматься, кем ты был до нее, и кем ты хочешь стать после”. Герой медленно закрывает ноутбук, его лицо обретает эмоцию, смешения и легкого осознания, стоя у выхода он оборачивается, как будто ожидает увидеть не компьютер, а взгляд провожающий его далее в его мысленном пути. 2) Отрывок монолога для анимации философского содержания. авт. Мишкин И. Жанр- анимация, драма. Герой смотрит в треснутое зеркало, которое разбивает силуэт его лица на разные частицы, в отражении он видит не себя, а мало понятный силуэт. Нарастающая тишина и голос: Мир вокруг дрожал как дефектная пленка старой кассетной камеры, иногда выбивая черные но сильно заметные пятна , забирающие внимания зрителя на себя.(тихий почти шепчущий голос) Герой пятится назад, упирается в стену и скользит по ней вниз, не отрывая взгляда от разбитого зеркала. Громкость голоса начинает нарастать и он продолжает: -Видишь узоры? они не меняются - это ты ,ты изменяешь направление обзора ,все остается таким же как было до тебя и будет после, этот водоворот красок и картинок живущих в твоем подсознании ,видимый тобой каждый день. Люди говорят , что жизнь циклична и последовательна, ее детерминанты просты в вере и сложны в науке, никакой абстракции . они все еще верят что видят мир , а не его тень на стене в своей запертой комнате, реальность же для них не закрытая дверь , а полное ее отсутствие. Реальность же это тишина между нотами, пузырь в вакууме, безымянная , бесформенная , окутанная в слова , в подарочную бумагу в блестящую упаковку. ее красота не в том чтобы распознать узор , а в том чтобы его увидеть , лицезреть своими глазами его рассыпающиеся дрожащие края. Гл. герой, закрывает лицо руками и себе под нос произносит фразу: -Чувствую ли я реальность? Силует из зеркала начинается медленно протягивать аморфную руку из зеркала выходя за его пределы к гл. герою и продолжает: -Ты спрашиваешь так же как спрашивали бы реку, чувствует ли она течение , звезду - чувствует ли она свое сияние , рожденное сознание не способно разглядеть реальность , но способно чувствовать ,видеть узоры , я пауза между букв в ваших книгах , тишина между ударами сердца .Твои мысли это вспышки этих нарезанных, разных , склеенных между собой , дефектных пленок. тишиной и пятнами на экране. Вы живы - потому что ваша реальность это смех , боль , холод в пальцах рук, радость , любовь,огонь от костра , слезы счастья , сомнения выбора. Реальность-хаос не дающий видеть действительность настоящей , картинки , звуки и узоры , собирающиеся в несовершенном сознании в дефективную сломанную пленку. Главный герой убирает ладони с лица смотрит в зеркало и видит себя. С ужасом он отводит лицо он зеркала и произносит: -так и кто же ты , смотрящий на меня в отражении узор ? 3) Сценарий науч. поп, нативная рекламная интеграция, авт. Мишкин И. Жанр- науч.поп, анимация. рекламный ролик. Кадр: Чёрный экран, появляется цитата: -“Каждое ваше решение — отражение вашей свободы… или иллюзия её.” Смена кадра: резкий зум на две одинаковые двери в темной комнате. Между дверями — картина с изображением ключа, слегка подсвеченная, лампа висит прямо над картиной. Текст за кадром: Представьте: перед вами две двери. Выбирайте мысленно. Думайте, что это просто игра… но это проверка вас самого. Визуальный крючок: двери крупным планом, легкое дрожание камеры, чтобы создать чувство тревоги и вовлеченности. Выбор 1 — Личная выгода Кадр: Зритель “выбирает” дверь с деньгами и роскошью. Камера идёт за символическим персонажем (тень или силуэт зрителя). Развитие сюжета: Сначала — успех: деньги, дорогие машины, слава. Постепенно — разочарование: коллеги теряют работу, друзья отвернулись, близкие страдают. Текст за кадром: Вы получили то, чего хотели… Но посмотрите вокруг. Каждое ваше “да” несёт чей-то “нет”. Что-то важное вы потеряли, даже не заметив. Финал пути 1: короткий визуальный намёк: пустая улыбка на лице персонажа, одинокий силуэт на фоне роскошного интерьера. 3. Выбор 2 — Моральный путь Кадр: Зритель выбирает дверь “для других” — социальная репутация, безопасный путь. Развитие сюжета: Сначала — всё кажется хорошо: помощь другим, безопасность, моральная чистота. Постепенно — личные потери: упущенные возможности, одиночество, социальная изоляция, сожаление. Текст за кадром: Вы думали о других… Но посмотрите на себя. Потеряны шансы, радость и время. Иногда правильный выбор не делает нас счастливыми. Финал пути 2: визуальный намек — персонаж одиноко смотрит на закрытую дверь, легкая тень разочарования. Моральный разбор Кадр: две двери одновременно на экране, затем камера фокусируется на картине с ключом. Текст за кадром: Каждый выбор кажется правильным… или моральным. Но оба пути ведут к неудовлетворенности. А вы думали, что контролируете ситуацию? Эффект: лёгкая тревожная музыка, крупные планы рук персонажа на дверях, визуальная концентрация на ключе. Секретный путь 3 — Победный Кадр: ключ на картине начинает светиться. Камера резко отдаляется— появляется третий путь, дверь 3. Развитие сюжета: Персонаж использует ключ, открывает дверь, которая объединяет выгоду и мораль. Финал: успех, гармония, улыбка, радость, светлый интерьер. Текст за кадром: А вот секретный путь, о котором никто не подумал. Вы могли бы выбрать всё: выгоду, счастье и мораль. Но ограничение выбора вас обмануло. Эффект: яркая подсветка, музыка радостная, динамичная камера, крупный план улыбающегося персонажа. Финал и рекламная интеграция. Кадр: третий путь закрывается, появляется баннер: Все выбирают между этим и этим… пока кто-то находит третий путь и получает лучшее. Здесь могла бы быть ваша реклама. Текст за кадром: Сколько решений в вашей жизни на самом деле навязаны маркетингом и манипуляциями? Насколько вы осознаете влияние рекламы на ваши моральные и бытовые решения? финальный крупный план ключа на картине, медленно мерцающий свет, легкая загадочная музыка.
