ARRI остаётся главным выбором операторов среди победителей Канн 2025

На 78-м Каннском кинофестивале технологии ARRI — камеры и световое оборудование — сыграли ключевую роль за кулисами создания большинства представленных фильмов.

С 13 по 24 мая 2025 года в Каннах собрались лучшие представители киноиндустрии. Как мировой лидер в области технологий кинопроизводства и живых шоу, компания ARRI обеспечила техническую поддержку и оборудование для многих фильмов фестиваля. От флагманской ALEXA 35 — камеры, которой доверяют профессионалы, до универсального мощного светового прибора SkyPanel X и сочетающих классику с современностью объективов Ensō — ARRI снова помогла воплотить творческое видение авторов в жизнь.

В 2025 году подавляющее большинство фильмов Канн — не только из основной конкурсной программы, но и из секций «Особый взгляд», «Двухнедельник режиссёров», «Неделя критики», «Вне конкурса» и «Полуночные показы» — были сняты или освещены с помощью камер, объективов или осветительных приборов ARRI. Многие проекты также получили техническую поддержку и оборудование от ARRI Rental.

Доминирование ARRI в цифрах

20 из 22 фильмов основной конкурсной программы и 17 из 20 фильмов секции «Особый взгляд» были сняты с использованием камер ARRI — включая победителей обеих категорий. «Золотую пальмовую ветвь» получил фильм “Un simple accident” («Это было всего лишь случайно») режиссёра Джафара Панахи, снятый оператором Армином Джафари на ALEXA Mini. Приз «Особого взгляда» достался “La misteriosa mirada del flamenco” («Таинственный взгляд фламинго») режиссёра Диего Сеспедеса, снятый Анжело Фаччини на ALEXA 35. В сумме 88% фильмов из двух главных конкурсных категорий были сняты на камеры ARRI — это рекорд даже по сравнению с прошлым годом.

Приз «Золотая камера» за лучший дебютный фильм получил “The President’s Cake”, снятый оператором Тудором Пандуру на ALEXA 35 с анаморфотными объективами Master. Лента также выиграла Приз зрительских симпатий в секции «Двухнедельник режиссёров». Гран-при, вторая по значимости награда фестиваля, досталась семейной драме Йоакима Триера “Sentimental Value” — оператор Каспер Туксен снял фильм, получивший рекордные 15 минут оваций, на ARRICAM LT. Приз жюри в этом году поделили сразу два фильма: “Sirat” (оператор Мауро Эрсе, камеры ARRIFLEX 416 и 16SR3) и “Sound of Falling” (оператор Фабиан Гампер, ALEXA Mini).

ALEXA 35 — фаворит основной конкурсной программы

ALEXA 35 стала самой используемой камерой в основной программе фестиваля: на неё было снято девять фильмов, в том числе “Eddington” Ари Астера (оператор Дариус Хонджи) и “The Secret Agent” Клебера Мендонсы Фильо (оператор Евгения Александрова). Второе место по популярности разделили модели ALEXA Mini LF и ALEXA Mini — каждая использовалась в четырёх фильмах основной программы. Тарик Салех и оператор Пьер Аим выбрали эксклюзивную ALEXA 65 от ARRI Rental для фильма “Eagles of the Republic”.

Плёночные камеры использовались реже, чем в предыдущие годы — только три из 22 конкурсных фильмов были сняты на плёнку с использованием камер ARRI. Например, фильм “Sirat” (оператор Мауро Эрсе) участвовал в гонке за «Золотую пальмовую ветвь» и получил Приз жюри. Каспер Туксен снял “Sentimental Value” на ARRICAM LT, а Бруно Дельбоннель — фильм Уэса Андерсона “The Phoenician Scheme” с использованием камер ARRICAM LT, ST и ARRIFLEX, работа велась при поддержке ARRI Rental в Берлине.

Фестивальные цифры ARRI

• В официальной программе фестиваля (основной конкурс, «Особый взгляд», вне конкурса, полуночные показы, премьеры, специальные показы) 61 из 73 фильмов были сняты на камеры ARRI в качестве основной камеры.
• ALEXA 35 стала самой популярной моделью в этих категориях, использованной в 25 фильмах.
• Также часто использовались: ALEXA Mini LF — в 12 фильмах, ALEXA Mini — в 9.

Во всех секциях — ARRI

Среди фильмов секции «Вне конкурса» 6 из 7 были сняты с использованием техники ARRI. В том числе флагманский проект “Highest 2 Lowest” (режиссёр Спайк Ли, оператор Мэттью Либатик), снятый на ALEXA Mini LF и освещённый с помощью SkyPanel S360, S60 и Orbiter. В секции «Премьера» шесть фильмов были сняты с камерами ARRI — четыре цифровых и два на плёнку. Один из ярких примеров — “Amrum” Фатиха Акина, снятый Карлом Вальтером Линденлаубом на ALEXA 35 с новыми объективами Enzō. Во всех пяти фильмах полуночной программы использовались камеры ARRI, включая “Honey Don’t!” Итона Коэна, снятый Ари Вегнер на ALEXA 35.

ARRI на связи с профессионалами

Помимо технической поддержки, ARRI традиционно делает ставку на укрепление связей с кинематографистами. Во время фестиваля компания провела множество встреч с операторами и продюсерами, обсуждая выбор камер, объективов и светового оборудования. В ближайшие недели и месяцы ARRI обещает публиковать интервью с участниками фестиваля.

Источник