ARRI остаётся главным выбором операторов среди победителей Канн 2025

На 78-м Каннском кинофестивале технологии ARRI — камеры и световое оборудование — сыграли ключевую роль за кулисами создания большинства представленных фильмов.
С 13 по 24 мая 2025 года в Каннах собрались лучшие представители киноиндустрии. Как мировой лидер в области технологий кинопроизводства и живых шоу, компания ARRI обеспечила техническую поддержку и оборудование для многих фильмов фестиваля. От флагманской ALEXA 35 — камеры, которой доверяют профессионалы, до универсального мощного светового прибора SkyPanel X и сочетающих классику с современностью объективов Ensō — ARRI снова помогла воплотить творческое видение авторов в жизнь.
В 2025 году подавляющее большинство фильмов Канн — не только из основной конкурсной программы, но и из секций «Особый взгляд», «Двухнедельник режиссёров», «Неделя критики», «Вне конкурса» и «Полуночные показы» — были сняты или освещены с помощью камер, объективов или осветительных приборов ARRI. Многие проекты также получили техническую поддержку и оборудование от ARRI Rental.
Доминирование ARRI в цифрах
20 из 22 фильмов основной конкурсной программы и 17 из 20 фильмов секции «Особый взгляд» были сняты с использованием камер ARRI — включая победителей обеих категорий. «Золотую пальмовую ветвь» получил фильм “Un simple accident” («Это было всего лишь случайно») режиссёра Джафара Панахи, снятый оператором Армином Джафари на ALEXA Mini. Приз «Особого взгляда» достался “La misteriosa mirada del flamenco” («Таинственный взгляд фламинго») режиссёра Диего Сеспедеса, снятый Анжело Фаччини на ALEXA 35. В сумме 88% фильмов из двух главных конкурсных категорий были сняты на камеры ARRI — это рекорд даже по сравнению с прошлым годом.
Приз «Золотая камера» за лучший дебютный фильм получил “The President’s Cake”, снятый оператором Тудором Пандуру на ALEXA 35 с анаморфотными объективами Master. Лента также выиграла Приз зрительских симпатий в секции «Двухнедельник режиссёров». Гран-при, вторая по значимости награда фестиваля, досталась семейной драме Йоакима Триера “Sentimental Value” — оператор Каспер Туксен снял фильм, получивший рекордные 15 минут оваций, на ARRICAM LT. Приз жюри в этом году поделили сразу два фильма: “Sirat” (оператор Мауро Эрсе, камеры ARRIFLEX 416 и 16SR3) и “Sound of Falling” (оператор Фабиан Гампер, ALEXA Mini).
ALEXA 35 — фаворит основной конкурсной программы
ALEXA 35 стала самой используемой камерой в основной программе фестиваля: на неё было снято девять фильмов, в том числе “Eddington” Ари Астера (оператор Дариус Хонджи) и “The Secret Agent” Клебера Мендонсы Фильо (оператор Евгения Александрова). Второе место по популярности разделили модели ALEXA Mini LF и ALEXA Mini — каждая использовалась в четырёх фильмах основной программы. Тарик Салех и оператор Пьер Аим выбрали эксклюзивную ALEXA 65 от ARRI Rental для фильма “Eagles of the Republic”.
Плёночные камеры использовались реже, чем в предыдущие годы — только три из 22 конкурсных фильмов были сняты на плёнку с использованием камер ARRI. Например, фильм “Sirat” (оператор Мауро Эрсе) участвовал в гонке за «Золотую пальмовую ветвь» и получил Приз жюри. Каспер Туксен снял “Sentimental Value” на ARRICAM LT, а Бруно Дельбоннель — фильм Уэса Андерсона “The Phoenician Scheme” с использованием камер ARRICAM LT, ST и ARRIFLEX, работа велась при поддержке ARRI Rental в Берлине.
Фестивальные цифры ARRI
-
В официальной программе фестиваля (основной конкурс, «Особый взгляд», вне конкурса, полуночные показы, премьеры, специальные показы) 61 из 73 фильмов были сняты на камеры ARRI в качестве основной камеры.
-
ALEXA 35 стала самой популярной моделью в этих категориях, использованной в 25 фильмах.
-
Также часто использовались: ALEXA Mini LF — в 12 фильмах, ALEXA Mini — в 9.
Во всех секциях — ARRI
Среди фильмов секции «Вне конкурса» 6 из 7 были сняты с использованием техники ARRI. В том числе флагманский проект “Highest 2 Lowest” (режиссёр Спайк Ли, оператор Мэттью Либатик), снятый на ALEXA Mini LF и освещённый с помощью SkyPanel S360, S60 и Orbiter. В секции «Премьера» шесть фильмов были сняты с камерами ARRI — четыре цифровых и два на плёнку. Один из ярких примеров — “Amrum” Фатиха Акина, снятый Карлом Вальтером Линденлаубом на ALEXA 35 с новыми объективами Enzō. Во всех пяти фильмах полуночной программы использовались камеры ARRI, включая “Honey Don’t!” Итона Коэна, снятый Ари Вегнер на ALEXA 35.
ARRI на связи с профессионалами
Помимо технической поддержки, ARRI традиционно делает ставку на укрепление связей с кинематографистами. Во время фестиваля компания провела множество встреч с операторами и продюсерами, обсуждая выбор камер, объективов и светового оборудования. В ближайшие недели и месяцы ARRI обещает публиковать интервью с участниками фестиваля.
Panasonic LUMIX S1II уже здесь, и мы устроили ей короткий тест-драйв, чтобы подготовить этот мини-обзор. На данный момент эта модель уверенно показывает себя как лучшая полноформатная беззеркальная камера Panasonic для видео — да что там, и для гибридной съёмки в целом. Бесконечное количество настроек для разных режимов съёмки, удачный баланс между динамическим диапазоном и скручиванием роллинг-шаттера — всё это делает S1II достойным продолжателем традиций Panasonic. По крайней мере, до выхода долгожданного преемника уже немолодой S1H.


В одном из интервью Квентин Тарантино и Джимми Киммел затронули интересный вопрос: что делает фильм по-настоящему идеальным?
По словам Тарантино, идеальными он считает не просто любимые фильмы, а те, которые выходят за рамки личных вкусов и объективно выделяются. «Идеальный фильм в какой-то степени объединяет все эстетические подходы. Может быть, он вам не по вкусу, но ничто не может его испортить».
Какие фильмы Тарантино называет идеальными?
4 ключевых сюжетных приёма в триллерах и ужасах: как создавать напряжение и держать зрителя в страхе

Звонок (2002)
Каждый сценарист был в этой ситуации: у тебя есть мощная концепция, по-настоящему пугающий монстр и герой, которого ты любишь. Но всё равно не получается перенести идею на бумагу. Почему? Потому что придумать момент страха — это одно, а построить вокруг него полноценную историю с развитием — совсем другое.
Как создать напряжение? Как провести сюжет от одной пугающей сцены к другой, не прибегая к дешёвым приёмам?

Apple обновила 14-дюймовый MacBook Pro и оба размера iPad Pro, оснастив их новым чипом M5. Дизайн остался прежним, поэтому всё внимание — на вычислительную мощность: графический процессор нового поколения с 10 ядрами и нейроускорителем в каждом, более быстрый 16-ядерный Neural Engine, увеличенная пропускная способность единой памяти и ускоренные SSD. Предзаказы уже открыты, старт продаж — 22 октября.

Google представила Veo 3.1 — новую версию модели для генерации видео с помощью ИИ, расширяющую функции, впервые показанные в Veo 3.
Версия 3.1 обещает более точную работу с промтами, более плавное преобразование изображений в видео и улучшенную генерацию звука. Veo 3.1 уже доступна через приложение Gemini, Vertex AI и Gemini API. Именно она лежит в основе видеоредактора Flow.

Крушащая машина (2025)
Кристофер Нолан высоко оценил работу Дуэйна «Скалы» Джонсона. В одном из подкастов Нолан отметил: «Считаю, что это потрясающая игра. Не думаю, что в этом году или в большинстве других можно увидеть что-то лучше».

Марсианин (2015)
В начале карьеры сценариста Кори Мэнделла произошёл момент, который изменил для него всё. Будучи ещё студентом киношколы, он продал свой проект Ридли Скотту. На их первой встрече Скотт задал ему вопрос — о чем твой фильм?

Матрица (1999)
Что делать, если вы дошли до середины истории и не знаете, куда двигаться дальше?
Середина сценария часто становится самой сложной частью. Второй акт требует особенно тщательной работы, поэтому полезно изучать фильмы и анализировать, как в них строятся ключевые повороты.
Ниже представлены десять выдающихся центральных поворотов в кино. Эти сцены меняют развитие сюжета, делают историю более захватывающей и дают авторам возможность создавать одни из самых сильных и запоминающихся моментов фильма.

За последние годы опасения по поводу ИИ выросли в разы. Дело не только в лени людей, которые больше не хотят читать и писать, но и в возможности заполнять интернет поддельными видео — не просто сбивающими с толку, а намеренно лгущими.
Теперь, когда вышла Sora 2 и собрала беспрецедентный миллион загрузок всего за несколько дней, интернет наводнили способы убрать водяной знак с видео. Исчезает единственный маркер, который сообщал зрителю: перед ним ролик, созданный ИИ.
Что может пойти не так?

Blackmagic Design только что выпустила DaVinci Resolve 20.2.2 — небольшое, но важное сервисное обновление, устраняющее проблемы с воспроизведением, триммингом и метаданными, появившиеся в версии 20.2. Хотя в этом релизе нет крупных новых функций, он улучшает повседневные рабочие процессы и повышает надёжность на страницах монтажа, цветокоррекции и Fairlight.