Cоветы Стивена Содерберга начинающим режиссёрам
Сценарист, режиссёр, оператор и монтажёр Стивен Содерберг владеет множеством талантов, но своей долговечностью в профессии он обязан прежде всего одному навыку.
«Я тот, кто старается быть адаптивным», — сказал Содерберг в интервью подкасту Toolkit от IndieWire. — «Я чувствую себя тараканом индустрии: нет такой её версии, в которой я не смог бы работать, как бы ядерно ни шарахнуло».
За 36 лет в кино и на телевидении Содерберг пережил и взлёты, и падения, и смену трендов, и технологические революции. И всё это время он оставался невероятно продуктивным: перезапускал умершие франшизы вроде «Друзей Оушена», снимал фильмы на iPhone, экспериментировал с само-дистрибуцией. Какими бы ни становились способы смотреть и делать кино — он продолжал снимать оригинальные и неожиданные проекты.
Именно поэтому, учитывая, насколько сложно в 2025-м приходится независимым режиссёрам, мы спросили у Содерберга: что бы он посоветовал тем, кто только снимает свой первый полнометражный фильм?
«Сейчас, если говорить о том, что привлекает внимание и вызывает обсуждения, — будь я начинающим режиссёром и имел хотя бы малейшую склонность к этому, я бы сделал ставку на жанр хоррора или триллера», — сказал Содерберг.
Его дебют «Секс, ложь и видео» (1989) считается одним из самых успешных инди-дебютов в истории — именно он во многом дал старт волне американского независимого кино 90-х. Скромный по масштабу фильм не только получил признание критиков и фестивальные награды, но и неожиданно собрал в прокате, пробив ностальгическую жажду зрителей по взрослому авторскому кино 70-х.
«“Секс, ложь” — это просто моя попытка “содрать” [фильм Майка Николса 1971 года] “Интимная жизнь”», — честно признаётся Содерберг. — «Он был специально сделан маленьким — чтобы был дешёвым. Если вы только начинаете, лучшее решение — работать в жанровой нише. Это проще финансировать. И именно в хорроре сегодня происходит много самого интересного кино».
С 2008 года, после «Че: Часть I и II», Содерберг называет себя исключительно жанровым режиссёром. За последние 17 лет он снял десятки проектов: «Заражение» — это хоррор, «За канделябрами» — байопик, «Лик» — медицинская драма, и так далее. Для него жанр — это способ достучаться до аудитории, а ещё — это структура, которая освобождает.
«Я говорил и продолжаю говорить: жанр — это отличная платформа для любых идей, которые вас волнуют», — объясняет Содерберг. — «В выигрыше остаются все. Если вы уважаете законы жанра, зритель получает свою “поверхностную” часть, а под ней вы можете прятать всё, что угодно, чтобы фильм не был одноразовым, как пластиковая ложка».
Содерберг также уверен, что несмотря на весь пессимизм по поводу будущего кино, есть надежда на новое поколение независимых режиссёров — и новую артхаусную аудиторию, которая их примет.
«Хорошие новости — по словам людей из Neon, Focus и A24, молодёжь продолжает ходить в кино. И цифры это подтверждают», — говорит он.
Режиссёр «Black Bag» считает, что одна из причин ощущения упадка в кино — это устаревшие метрики успеха. В пример он приводит Metrograph — независимый кинотеатр в Нью-Йорке, который сумел найти молодую городскую аудиторию благодаря дерзкой программной политике и теперь занялся дистрибуцией.
«Я очень плотно общаюсь с Metrograph, потому что это масштабируемая модель: городок на 25–30 тысяч человек вполне может содержать свой Metrograph», — объясняет Содерберг. — «Нам надо пересмотреть понятие успеха и перестать мерить всё по студийному шаблону. Metrograph по всем параметрам успешен. Так что вопрос в другом: сможем ли мы сделать двадцать таких кинотеатров? Потому что это уже настоящая индустрия».
Пункт назначения 6: Узы крови. Первые отзывы критиков
Критики утверждают, что новая часть франшизы «Пункт назначения» оправдывает ожидания: изобретательные смерти, мрачный юмор и отсылки к прежним фильмам радуют поклонников и пугают новичков.
Прошло 14 лет с момента выхода последнего фильма серии, но хоррор-франшизы не умирают — и шестая часть возвращается с треском, грохотом и массой жестоких способов умереть тем, кому раньше удалось избежать гибели. Те, кто боится нелепых несчастных случаев, будут напуганы до дрожи, а преданные фанаты получат своё — механизмы смерти в духе Руба Голдберга, мрачные шутки и приятные пасхалки.
Пункт назначения 6: Узы крови (2025)
Боди-хоррор: разбираемся в жанре на примерах лучших фильмов
Что такое боди-хоррор? Даже заядлым фанатам ужасов бывает сложно внятно объяснить, что такое фильмы в жанре боди-хоррора. В этом материале мы дадим определение боди-хоррора, проследим его развитие и обсудим, какое место он занимает в современном кино. А ещё — приведём много примеров лучших фильмов жанра.
История рекламных роликов: от первой телерекламы 20 века до нейросетей
В 1941 году в США вышел первый в истории телевизионный рекламный ролик: 10 секунд, $9 за эфир, часы Bulova на фоне карты страны. С этого момента рекламное видео прошло путь от статичной заставки и кампаний с Ридли Скоттом и Майклом Джексоном до роликов, которые делают нейросети.
Разбираем, как менялся язык рекламных роликов от 1940-х до 2020-х — в США, СССР и России.
Nikon подтвердила разработку профессионального зум-объектива NIKKOR Z 120-300mm f/2.8 TC VR S
Nikon официально подтвердила, что разрабатывает NIKKOR Z 120-300mm f/2.8 TC VR S — профессиональный телеобъектив для полнокадровых беззеркальных камер Nikon Z. У объектива будет встроенный 1,4-кратный телеконвертер, но цена и сроки выхода пока не названы.
DJI представила Osmo Mobile 8P с пультом FrameTap и ActiveTrack 8.0
DJI анонсировала Osmo Mobile 8P — старшую версию смартфонного стабилизатора Osmo Mobile 8. Главные отличия: съемный сенсорный пульт Osmo FrameTap, стабилизация восьмого поколения, ActiveTrack 8.0 и обновленный Multifunctional Module 2, который может отслеживать почти любые объекты через штатное приложение камеры на телефоне.
Godox представила компактные аккумуляторные светильники RS100Bi и RS100R для выездной съемки
Godox анонсировала два компактных аккумуляторных COB-моноблока для выездных съемок: двухцветный RS100Bi и полноцветный RGB-светильник RS100R. Обе модели работают от встроенной батареи на 100 Вт·ч и дают около 52 минут работы на полной мощности.
Как придумать идею, тему и концепцию рекламного ролика: техники и примеры
Рекламный креатив редко появляется как внезапное озарение. Чаще он собирается из наблюдений о продукте, боли клиента, ограничений площадки, визуальных приёмов и точной формулировки сообщения.
В одной из прошлых статей мы рассказали, как написать сценарий рекламного ролика – от структуры до финальной сборки. Здесь сфокусируемся именно на креативной работе: как придумать идею, развить её и выбрать форму, которая подойдёт задаче.
ZEISS выпустила CinCraft LensCore для Nuke — плагин имитирует оптику кинообъективов через трассировку лучей
ZEISS официально запустила CinCraft LensCore — GPU-ускоренный плагин для The Foundry Nuke, который с помощью трассировки лучей имитирует поведение реальных кинообъективов в 2D-композитинге. Продажи начнутся 1 июня 2026 года через CinCraft webshop, но цены компания пока не раскрыла.
Godox PaletteLab: новый полноспектральный цветовой движок для приборов KNOWLED
Godox официально представила PaletteLab — полноспектральный цветовой движок, который компания впервые показывала под рабочим названием Palette на IBC 2025. Теперь PaletteLab позиционируется как основа нового поколения приборов KNOWLED мощностью от 150 до 1200 Вт.
Godox заявляет для PaletteLab показатели CRI R9 99, TM-30 RF 97 и покрытие 92% Rec.2020. По сути, это самая амбициозная попытка компании приблизить спектр LED-света к естественному солнечному свету.
Важно: PaletteLab — это не отдельный светильник, а платформа цветопередачи. Godox планирует использовать ее в разных форм-факторах. Пока самыми конкретными представителями новой системы выглядят PL600RF и PL1200RF. Оба прибора получили встроенные модули LumenRadio CRMX и защиту IP65 для работы на улице и в сложных погодных условиях.
Длительность рекламного ролика: как выбрать формат — 5, 10, 15, 30 или 60 секунд
Хронометраж рекламы выбирают не по вкусу и не по принципу «чем короче, тем лучше». Один формат помогает быстро напомнить о бренде, другой — объяснить продукт, третий — выстроить доверие через историю. Чтобы ролик не оказался слишком сжатым или неоправданно длинным, сначала нужно понять задачу кампании, площадку и уровень знакомства аудитории с продуктом.