Cоветы Стивена Содерберга начинающим режиссёрам
Сценарист, режиссёр, оператор и монтажёр Стивен Содерберг владеет множеством талантов, но своей долговечностью в профессии он обязан прежде всего одному навыку.
«Я тот, кто старается быть адаптивным», — сказал Содерберг в интервью подкасту Toolkit от IndieWire. — «Я чувствую себя тараканом индустрии: нет такой её версии, в которой я не смог бы работать, как бы ядерно ни шарахнуло».
За 36 лет в кино и на телевидении Содерберг пережил и взлёты, и падения, и смену трендов, и технологические революции. И всё это время он оставался невероятно продуктивным: перезапускал умершие франшизы вроде «Друзей Оушена», снимал фильмы на iPhone, экспериментировал с само-дистрибуцией. Какими бы ни становились способы смотреть и делать кино — он продолжал снимать оригинальные и неожиданные проекты.
Именно поэтому, учитывая, насколько сложно в 2025-м приходится независимым режиссёрам, мы спросили у Содерберга: что бы он посоветовал тем, кто только снимает свой первый полнометражный фильм?
«Сейчас, если говорить о том, что привлекает внимание и вызывает обсуждения, — будь я начинающим режиссёром и имел хотя бы малейшую склонность к этому, я бы сделал ставку на жанр хоррора или триллера», — сказал Содерберг.
Его дебют «Секс, ложь и видео» (1989) считается одним из самых успешных инди-дебютов в истории — именно он во многом дал старт волне американского независимого кино 90-х. Скромный по масштабу фильм не только получил признание критиков и фестивальные награды, но и неожиданно собрал в прокате, пробив ностальгическую жажду зрителей по взрослому авторскому кино 70-х.
«“Секс, ложь” — это просто моя попытка “содрать” [фильм Майка Николса 1971 года] “Интимная жизнь”», — честно признаётся Содерберг. — «Он был специально сделан маленьким — чтобы был дешёвым. Если вы только начинаете, лучшее решение — работать в жанровой нише. Это проще финансировать. И именно в хорроре сегодня происходит много самого интересного кино».
С 2008 года, после «Че: Часть I и II», Содерберг называет себя исключительно жанровым режиссёром. За последние 17 лет он снял десятки проектов: «Заражение» — это хоррор, «За канделябрами» — байопик, «Лик» — медицинская драма, и так далее. Для него жанр — это способ достучаться до аудитории, а ещё — это структура, которая освобождает.
«Я говорил и продолжаю говорить: жанр — это отличная платформа для любых идей, которые вас волнуют», — объясняет Содерберг. — «В выигрыше остаются все. Если вы уважаете законы жанра, зритель получает свою “поверхностную” часть, а под ней вы можете прятать всё, что угодно, чтобы фильм не был одноразовым, как пластиковая ложка».
Содерберг также уверен, что несмотря на весь пессимизм по поводу будущего кино, есть надежда на новое поколение независимых режиссёров — и новую артхаусную аудиторию, которая их примет.
«Хорошие новости — по словам людей из Neon, Focus и A24, молодёжь продолжает ходить в кино. И цифры это подтверждают», — говорит он.
Режиссёр «Black Bag» считает, что одна из причин ощущения упадка в кино — это устаревшие метрики успеха. В пример он приводит Metrograph — независимый кинотеатр в Нью-Йорке, который сумел найти молодую городскую аудиторию благодаря дерзкой программной политике и теперь занялся дистрибуцией.
«Я очень плотно общаюсь с Metrograph, потому что это масштабируемая модель: городок на 25–30 тысяч человек вполне может содержать свой Metrograph», — объясняет Содерберг. — «Нам надо пересмотреть понятие успеха и перестать мерить всё по студийному шаблону. Metrograph по всем параметрам успешен. Так что вопрос в другом: сможем ли мы сделать двадцать таких кинотеатров? Потому что это уже настоящая индустрия».
Пункт назначения 6: Узы крови. Первые отзывы критиков
Критики утверждают, что новая часть франшизы «Пункт назначения» оправдывает ожидания: изобретательные смерти, мрачный юмор и отсылки к прежним фильмам радуют поклонников и пугают новичков.
Прошло 14 лет с момента выхода последнего фильма серии, но хоррор-франшизы не умирают — и шестая часть возвращается с треском, грохотом и массой жестоких способов умереть тем, кому раньше удалось избежать гибели. Те, кто боится нелепых несчастных случаев, будут напуганы до дрожи, а преданные фанаты получат своё — механизмы смерти в духе Руба Голдберга, мрачные шутки и приятные пасхалки.
Пункт назначения 6: Узы крови (2025)
Боди-хоррор: разбираемся в жанре на примерах лучших фильмов
Что такое боди-хоррор? Даже заядлым фанатам ужасов бывает сложно внятно объяснить, что такое фильмы в жанре боди-хоррора. В этом материале мы дадим определение боди-хоррора, проследим его развитие и обсудим, какое место он занимает в современном кино. А ещё — приведём много примеров лучших фильмов жанра.
Технологии рекламного ролика: как виртуальный продакшн меняет съёмку рекламы и кино
Автомобиль на горном серпантине, презентация продукта внутри космической станции, косметика на фоне ночного Токио — всё это можно снять без экспедиции и без зелёного фона. Среди современных технологий производства видеорекламы виртуальный продакшн выделяется тем, что переносит часть финальной картинки прямо на площадку: фон, свет и отражения видны уже во время съёмки.
Разбираем, как работает эта технология, где она экономит бюджет, а где проще выбрать обычную съёмку.
DJI показала тизер Osmo Pocket 4P — профессиональной версии с двумя камерами
DJI опубликовала тизер новой карманной камеры-стабилизатора Osmo Pocket 4P. Судя по ролику, это будет более продвинутая версия недавно представленной Osmo Pocket 4 с двумя камерами: основной широкоугольной с 1-дюймовым сенсором и дополнительной телефото-камерой с 3-кратным приближением.
Точная дата анонса пока не названа. DJI ограничилась формулировкой «скоро».
Раскадровка рекламного ролика: как создать сториборд и не потерять идею на съёмке
Раскадровка рекламного ролика переводит сценарий в последовательность кадров: где находится герой, как появляется продукт, какой выбран ракурс, что происходит в первые секунды и чем заканчивается ролик. Это не художественное приложение к идее, а рабочий документ для клиента, режиссёра, оператора, продюсера и монтажёра.
В статье разберём, зачем нужен сториборд, как сделать раскадровку для рекламного ролика по шагам и как проверить, что она действительно помогает производству.
История рекламных роликов: от первой телерекламы 20 века до нейросетей
В 1941 году в США вышел первый в истории телевизионный рекламный ролик: 10 секунд, $9 за эфир, часы Bulova на фоне карты страны. С этого момента рекламное видео прошло путь от статичной заставки и кампаний с Ридли Скоттом и Майклом Джексоном до роликов, которые делают нейросети.
Разбираем, как менялся язык рекламных роликов от 1940-х до 2020-х — в США, СССР и России.
Nikon подтвердила разработку профессионального зум-объектива NIKKOR Z 120-300mm f/2.8 TC VR S
Nikon официально подтвердила, что разрабатывает NIKKOR Z 120-300mm f/2.8 TC VR S — профессиональный телеобъектив для полнокадровых беззеркальных камер Nikon Z. У объектива будет встроенный 1,4-кратный телеконвертер, но цена и сроки выхода пока не названы.
DJI представила Osmo Mobile 8P с пультом FrameTap и ActiveTrack 8.0
DJI анонсировала Osmo Mobile 8P — старшую версию смартфонного стабилизатора Osmo Mobile 8. Главные отличия: съемный сенсорный пульт Osmo FrameTap, стабилизация восьмого поколения, ActiveTrack 8.0 и обновленный Multifunctional Module 2, который может отслеживать почти любые объекты через штатное приложение камеры на телефоне.
Godox представила компактные аккумуляторные светильники RS100Bi и RS100R для выездной съемки
Godox анонсировала два компактных аккумуляторных COB-моноблока для выездных съемок: двухцветный RS100Bi и полноцветный RGB-светильник RS100R. Обе модели работают от встроенной батареи на 100 Вт·ч и дают около 52 минут работы на полной мощности.
Как придумать идею, тему и концепцию рекламного ролика: техники и примеры
Рекламный креатив редко появляется как внезапное озарение. Чаще он собирается из наблюдений о продукте, боли клиента, ограничений площадки, визуальных приёмов и точной формулировки сообщения.
В одной из прошлых статей мы рассказали, как написать сценарий рекламного ролика – от структуры до финальной сборки. Здесь сфокусируемся именно на креативной работе: как придумать идею, развить её и выбрать форму, которая подойдёт задаче.