«Бездонная яма плагиата»: Disney и NBCUniversal подали в суд на Midjourney AI
Ведущие киностудии Голливуда впервые перешли к активным юридическим действиям против генеративного ИИ — начав дело, которое может кардинально изменить правила обучения, лицензирования и монетизации киноизображений в эпоху машинного творчества. Disney и NBCUniversal подали в суд на Midjourney.
На этой неделе Disney и NBCUniversal подали в федеральный суд Лос-Анджелеса масштабный иск против Midjourney — одной из ведущих платформ генерации изображений по текстовому запросу. В иске утверждается, что компания использует двухэтапную схему нарушения авторских прав: сначала — незаконный анализ тысяч кадров из фильмов студий, затем — предоставление подписчикам возможности создавать фотореалистичные изображения персонажей вроде Дарта Вейдера, Эльзы, Шрэка, миньонов и других узнаваемых героев. Студии называют Midjourney «виртуальным автоматом» по продаже пиратского контента и уверены, что дело не вызывает сомнений с точки зрения закона об авторском праве США.
Первая мысль, когда об этом услышал: почему так долго? Почему этого не случилось раньше? Это — первый случай, когда крупные голливудские студии подают иск по поводу генеративного ИИ.
«Бездонная яма плагиата»
Disney и Universal оценивают доходы Midjourney от подписок в 2024 году примерно в 300 миллионов долларов, утверждая, что именно спрос на брендированные, но нелицензированные изображения является ключевым драйвером роста. В материалах дела приводятся примеры запросов вроде «Дарт Вейдер на подиуме в Париже», на которые система выдает изображения студийного уровня — превращая нарушение авторских прав в SaaS-продукт с ежемесячной оплатой.
Как Midjourney зарабатывает
У сервиса есть четыре платных тарифа от 10 до 120 долларов в месяц, которые дают пользователям доступ к разным объёмам вычислительного времени на GPU. Даже базовый план позволяет сгенерировать сотни изображений, а более дорогие — почти неограниченное количество в «расслабленном» режиме. По данным истцов, у Midjourney более 20 миллионов зарегистрированных пользователей, и каждый незаконно сгенерированный результат наносит студиям всё больший коммерческий ущерб.
Что хотят Disney и Universal от иска
Истцы требуют:
- компенсацию до 150 тысяч долларов за каждое нарушение авторских прав,
- временный и постоянный запрет на распространение изображений и будущих видео, содержащих принадлежащие им персонажи, пока не будут внедрены надёжные фильтры,
- полную прозрачность относительно обучающего датасета Midjourney,
- передачу прибыли в доверительное управление,
- оплату расходов на юристов.
Заявления со стороны студий
Главный юрист Disney заявил, что компания «верит в потенциал ИИ», но подчёркивает: кража остаётся кражей, независимо от используемых инструментов. Главный юрист NBCUniversal назвал креативность «основой бизнеса» и пообещал защищать авторов, благодаря которым он возможен. А Американская ассоциация киноиндустрии (MPA) напомнила: сильная защита авторского права — это основа отрасли, приносящей более 260 миллиардов долларов в экономику США.
Голливуд и ИИ: от партнёрства к конфликту
До этого иска Голливуд в основном рассматривал ИИ как союзника.
- Warner Bros. ещё в 2020 году внедрили аналитический ИИ-модуль Cinelytic для прогнозирования успешности фильмов.
- Disney к 2022 году автоматизировал омолаживающие VFX-эффекты с помощью собственной сети FRAN.
- Netflix уже давно использует компьютерное зрение для персонализации обложек.
- Lionsgate в 2024 году обучал генеративную видеомодель Runway на библиотеках «Джона Уика» и «Голодных игр».
- Команда Sora от OpenAI напрямую презентовала свои разработки руководству студий.
Жалоба на Midjourney стала переходом от рукопожатий к судебным разбирательствам — моментом, когда бархатная перчатка столкнулась с железным кулаком.
Спор о добросовестном использовании (fair use)
Midjourney, вероятно, будет ссылаться на трансформирующее использование — якобы всё зависит от пользовательских запросов и стилистических преобразований. Однако суды в прошлом скептически относились к производным произведениям, в которых явно угадываются оригинальные образы — вроде Человека-паука над Манхэттеном или фотореалистичного миньона на Таймс-сквер. Сравнения «до и после», представленные студиями, не оставляют сомнений в визуальном совпадении.
Почему это важно для кинематографистов
Генеративные ИИ уже используются для создания раскадровок, мудбордов, фонов для виртуального продакшна.
- Победа студий может вынудить ИИ-компании лицензировать кадры фильмов так же, как VFX-студии лицензируют стоковые элементы. Это повысит издержки, но снизит риски.
- Победа Midjourney, напротив, может наводнить этап препродакшна нелицензированным контентом и подорвать доходы, за счёт которых оплачиваются съёмочные тесты, работа команд и технический персонал.
Битва за авторские права выходит на новый уровень
Это дело — часть масштабного фронта: аналогичные иски подают писатели, художники, музыкальные лейблы, новостные издательства. Но именно комбинация мощи голливудских студий и конкретных доказательств делает этот иск самым значимым случаем нарушения авторских прав в сфере ИИ на сегодняшний день. Ожидается, что другие студии — Sony, Warner Bros., Netflix, Amazon — будут пристально следить за делом или даже подключатся к нему.
Что дальше
Если не будет досудебного соглашения, процесс раскрытия доказательств может вынудить Midjourney раскрыть весь свой обучающий датасет, что станет важным прецедентом в сфере прозрачности. А пока команды продакшна должны:
- проверять происхождение ИИ-изображений,
- требовать юридические гарантии чистоты данных,
- и закладывать в бюджеты возможные лицензионные сборы.
Будущие ИИ-инструменты — от автораскадровок до цветокоррекции в нужном стиле — скорее всего, будут оснащены встроенной защитой авторских прав.
В CineD мы считаем своим долгом освещать инновации в мире видео и продакшна, включая всё, что связано с ИИ. Но мы принципиально против воровства авторского контента. Инновации, подрывающие юридическую основу, на которой строится киноиндустрия, в конечном итоге подрывают и само кино как ремесло. Устойчивое будущее ИИ должно начинаться с согласия и компенсации. Иначе — та самая «свобода творчества», о которой так много говорят, рискует сожрать тех самых художников и техников, которым якобы должна помогать.
Уже несколько лет все мы гадаем, чем займётся сценарист и режиссёр Квентин Тарантино.
Оказалось, его следующий проект — это не долгожданный десятый фильм. Вместо этого режиссёр пишет театральную пьесу, которая может занять ближайшие два года его карьеры.
В недавнем интервью для The Church of Tarantino режиссёр подтвердил, что пьеса уже завершена.
Прошло тринадцать лет с момента выхода фильма «Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 2», который завершил киноприключение Гарри. И теперь волшебный мир готовится к возвращению — на этот раз в формате эпизодического сериала.
The Hollywood Reporter опубликовал подробный анализ финансового состояния крупнейших студий Голливуда.
Давайте посмотрим, какие студии зарабатывают — и за счёт чего.
История о том, как Тарантино пробился в Голливуд вопреки всем прогнозам в 90-е, достойна изучения в любой киношколе.
После феноменального успеха фильма «Криминальное чтиво» многие сомневались, не окажется ли этот киноман-вундеркинд временным явлением или хватит ли ему сил остаться в индустрии надолго. Спустя десятилетия Тарантино доказал, что умеет стратегически выстраивать карьеру так, чтобы оставаться верным своему творческому видению и при этом обеспечить себе долгую жизнь в профессии как сценариста и режиссёра.
В недавнем интервью Квентин Тарантино обсудил свою фильмографию и причины, по которым он решил не делать «Критика» своей десятой картиной. Но особое внимание он уделил двухчастному эпосу «Убить Билла 1» и «Убить Билла 2», назвав его проектом, для которого он «был рождён».
Фанаты могут спорить о том, какой фильм Тарантино является его шедевром. Но нет сомнений, что «Убить Билла» — самый «тарантиновский» фильм. Четырехчасовое празднование его киношных увлечений и фетишей. Более двух десятилетий спустя это всё ещё фильм, который кажется самым близким к ДНК режиссера.
Без преувеличения можно сказать, что новый фильм Зака Креггера «Орудия» — один из лучших в 2025 году, а также один из лучших хорроров последних лет.
История разворачивается в вымышленном городке Мейбрук, где бесследно исчезает целый класс начальной школы. То, что начинается как детектив о пропавших детях, быстро перерастает во что-то большее: исчезновение затрагивает всё сообщество и неожиданно связывает, казалось бы, не связанных друг с другом персонажей.
За камерой Alexa 35 стоял оператор Ларкин Сайпл. Родившийся в Сиэтле кинооператор начинал карьеру со съёмки клипов, включая такие знаковые работы, как «This Is America» для Childish Gambino и «Turn Down For What» для DJ Snake. Его многолетнее сотрудничество с дуэтом Daniels подарило зрителям одни из самых визуально изобретательных фильмов последних лет. Но «Орудия» поставило перед ним новые задачи.
Как снять космическую фантастику почти без бюджета, пригласить Андрея Чадова на главную роль и получить множество фестивальных наград?
Об этом рассказал режиссёр и моушн-дизайнер Павел Палехин, который снял свой дебютный короткометражный фильм «Покоряя мечты» в качестве дипломной работы во ВГИКе.
Мы поговорили с ним о процессе создания фильма и о том, что на самом деле дают фестивальные призы.