13 писательских правил Хемингуэя: секреты сильного текста
В эпоху бесконечных слов Хемингуэй писал с точностью стрелка. Он не тратил чернила зря. Его стиль стал революционным именно благодаря сдержанности.
Вот 13 советов из философии Хемингуэя, которые изменят ваш подход к написанию историй.
1. Используйте короткие предложения
Короткие предложения бьют точно в цель. В них нет места путанице и уходу в сторону. Хемингуэй писал так, будто докладывал с фронта.
Прочтите Прощай, оружие! А потом — любой роман викторианской эпохи. Один — как удар в живот. Другой — как трюк в гостиной.
Он добивался эффекта ясности, драматизма, ритма и мелодичности — просто укорачивая предложения. Это заставляло выбирать слова осознанно.
Напишите предложение. Разрежьте его пополам. Если оно всё ещё работает — оставьте.
2. Пишите в активном залоге
Хемингуэй не писал «объект был сделан». Он писал, что человек сделал объект. Активный залог — это не просто грамматика. Это движение. Причина и следствие. «Кто-то застрелил льва», а не «лев был застрелен».
Он писал в Смерти после полудня: «Проза — это архитектура, а не интерьер. Эпоха барокко прошла». А действие создаёт структуру. Каждое предложение должно иметь позвоночник. Убедитесь, что он стоит.
3. Показывайте, не рассказывайте
Самое известное правило Хемингуэя касалось не того, что вы говорите, а того, что вы опускаете. Он называл это теорией айсберга: показывается только верхушка, но она несёт вес скрытого под водой.
В Холмах, как белые слоны герои говорят о погоде, пиве и расписании поездов. Но настоящий разговор — об аборте — не произносится. Вы всё равно его чувствуете. Он звучит под поверхностью.
Не объясняйте. Не навешивайте ярлыки. Не ведите читателя за руку. Просто покажите, что они делают, как отводят взгляд, чего не говорят. Читатель уловит остальное.
4. Останавливайтесь, пока знаете, что будет дальше
У Хемингуэя был приём: когда писалось легко, он останавливался — не из лени, а чтобы сохранить поток. Он считал, что так ваше подсознание продолжит работать, пока мозг отдыхает.
Это звучит нелогично. Большинство пишет до выгорания. А он прерывался раньше, чем исчерпывал себя. Тогда, на следующий день, он точно знал, где продолжить. Без паники. Без ложных стартов.
Хотите победить белый лист? Оставьте себе подсказку с вечера.
5. Напишите одно правдивое предложение
Когда он застревал, Хемингуэй искал одно предложение, которое он знал как истину. Не умное. Не красивое. Просто честное. Оно срывает плотину.
В Празднике, который всегда с тобой он писал: «Всё, что нужно, — это написать одно правдивое предложение. Самое правдивое, которое ты знаешь».
Истина в его мире — не абстракция. Это то, что ты видел, чувствовал, пережил. Она — в деталях: как человек ест суп после плохих новостей, как преломляется свет в дешёвом мотеле.
Начните с малого. Напишите что-то одно, что кажется реальным. Остальное вырастет из него.
6. Редактируйте безжалостно
Он резал без сожалений. Не потому что ненавидел свои слова — а потому что любил читателя.
Он сказал своему биографу Арнольду Самуэльсону (в 1934 году): «Черновик — это дерьмо».
Он переписывал финал Прощай, оружие! 47 раз.
Не защищайте любимые фразы. Защищайте свою историю. Если предложение ей не служит — вырежьте. Когда сомневаетесь — режьте ещё глубже.
7. Используйте сильные глаголы
Глаголы — мотор. Если ваше предложение плетётся, глагол — хромает. Хемингуэй выбирал движущие глаголы. Он не писал, что кто-то «медленно шёл». Он писал: тащился, волочился, шатался.
Сильный глагол делает сразу две вещи: несёт действие и эмоцию. Он рисует образ без прилагательного.
Если глагол ощущается в животе — оставляйте. Если звучит как наполнитель — замените на ударный.
8. Избегайте прилагательных и наречий
Слишком много описаний — и предложение «проседает». Хемингуэй обходил их стороной. Его правило: если фраза работает без наречия — оно не нужно.
Пример: «Она счастливо улыбнулась».
Уберите наречие: «Она улыбнулась». Всё ещё работает. А может, даже сильнее.
Он заставлял существительные и глаголы передавать настроение. Поэтому текст оставался плотным. Не нужно писать «ужасно голоден», когда можно — «изголодался».
Оголите. Посмотрите, что останется.
9. Пишите диалоги, как драматург
Диалоги Хемингуэя были настоящими — потому что были откровенными. Люди не объяснялись — они уходили от темы, повторялись, огрызались, запинались. Как в жизни.
В И восходит солнце реплики обрывистые и напряжённые. Они искрят именно потому, что не завершены. Никто прямо не говорит, чего хочет. Но вы понимаете — в этом и смысл.
Уберите пояснения. Пусть персонажи говорят. Доверьтесь тишине между строк.
10. Пишите твёрдо и ясно о том, что больно
Он писал о боли — как хирург. Без дрожи. Потерянная любовь. Поломанные тела. Бесконечные войны. Он не объяснял эмоции — он обнажал их.
В Прощай, оружие!, когда умирает Кэтрин — нет слёз. Только мужчина, идущий от больничной койки. Вся боль — в молчании.
Если больно — всё равно напишите. Не чтобы излить душу, а чтобы кто-то другой увидел себя в этих строчках.
11. Не судите своих героев
Хемингуэй давал героям быть людьми. Он не ругал и не оправдывал их. Он показывал их поступки — и позволял читателю судить самому.
Это — сила дистанции. Она создаёт напряжение без комментариев. Она уважает ум читателя.
Судить героев — это трусость. Это навязывает чувство. Хемингуэй знал: вы почувствуете всё и так.
12. Живите сначала, пишите потом
Хемингуэй жил ярко. Боксировал в Париже. Охотился в Африке. Освещал войны. Пил с гангстерами.
Его истории — из пережитого, а не придуманного. Поэтому они ощущаются настоящими.
Вам не нужно бежать с быками. Но живите полно. Влюбляйтесь. Слушайте ссоры в кафе. Наблюдайте. Потом — садитесь и пишите не то, что хотели бы, а то, что было.
13. Убери всё лишнее — оставь только суть
Это было последнее и самое жестокое правило Хемингуэя: каждое слово должно нести свой вес. Если слово или абзац не движет историю — вырежьте.
Он редактировал как мясник: срезал жир, пока не оставалось одно мясо.
Дело не в том, чтобы писать меньше. А в том, чтобы писать яснее. Каждое слово должно заслужить своё место. Никаких украшений. Никакой расплывчатости. Только кость, сухожилия и пульс между строк.
Попробуйте: возьмите абзац — и сократите на 30%. Стало лучше? Значит, вы на правильном пути.
Заключение
Хемингуэй показал: посредственное письмо говорит много, а хорошее — значит много. Каждая пауза, каждое вырезанное слово, каждое простое предложение указывало на нечто большее. На что-то человеческое.
Не нужно следовать всем 13 правилам. Возьмите одно. Попробуйте в следующем тексте. Посмотрите, как меняются слова. И что вы раскроете, когда перестанете украшать и начнёте копать вглубь.
Предложение не должно быть идеальным. Но оно должно быть правдивым. С этого всё и начинается.
Если вы ищете сценариста, на которого стоит равняться, Кристофер Нолан — отличный выбор. Он по праву считается одним из важнейших рассказчиков нашего времени.
В этой статье Кристофер Нолан делится своим творческим процессом: рассказывает о подходе к истории и делится важнейшим уроком, который должен знать каждый сценарист.
Логлайн — это не просто пара строк с описанием сюжета. Это инструмент, который может решить судьбу вашего сценария. Это тот самый крючок, который заставит продюсера или редактора открыть сценарий, а не отложить его в сторону.
В этой статье мы расскажем всё, что нужно знать о логлайне, рассмотрим примеры и поделимся практическими советами по написанию.
Создать захватывающую сцену боя — задача не из лёгких. Она требует экшена, эмоций и умения выстраивать повествование, чтобы удержать внимание читателя. Будь то хаотичная драка в баре, дуэль на мечах с высокими ставками или кульминационное сражение в эпической фэнтези — каждая сцена боя должна иметь свою цель.
Сочетая чувственные детали, динамичный темп и ставки, продиктованные персонажами, вы можете создавать сцены, которые погружают в происходящее и производят впечатление. Этот гид по написанию сцен боя поможет вам овладеть искусством создания мощных и незабываемых боевых эпизодов.
Когда вы работаете над сценарием, всё внимание уходит на героя и логику сюжета. Злодеи при этом часто остаются в тени.
А ведь именно сильный антагонист делает фильм или сериал по-настоящему запоминающимся — и для зрителей, и для актёров, которые ищут яркие роли.
Разберёмся, как писать таких злодеев.
Ни один фильм Бойла не похож на другой, и в то же время каждый из них — стопроцентно его.
В этом списке 12 лучших фильмов режиссера. Одни — зрелищные и выверенные, другие — резкие и рискованные. Но все они доказывают: Бойл не ищет лёгких решений и не боится идти наперекор правилам.
Подтекст — это ключ к живым и многослойным диалогам. С его помощью персонажи передают настоящие чувства, скрытые желания и внутренние конфликты — не говоря об этом напрямую. Это добавляет сценам глубины, напряжения и интриги.
Неважно, пишете ли вы сценарий, роман, рассказ или короткую сцену — умение работать с подтекстом способно преобразить текст.
Блейк Снайдер определяет жанр «Монстр в доме» следующим образом: герой оказывается в ловушке в определённой локации или ситуации (условно в «доме») и должен выжить, столкнувшись с монстром (человеческим или иным).
Истории «Монстр в доме» часто встречаются в фильмах ужасов, городских триллерах или комедиях о людях или существах, которые никак не уйдут.
Три элемента истории «Монстр в доме»:
- Монстр, обладающий сверхъестественной силой — даже если эта сила происходит от безумия или фанатичной решимости.
- Дом, который запирает героя. Это может быть семья, целый город или даже «весь мир».
- Грех, впускающий монстра… проступок, включая невежество.
Советы по написанию романов от Дэна Брауна помогут начинающим авторам и новичкам в литературе приблизиться к своей первой рукописи.
1. Читайте критически.
По словам Брауна, хорошие писатели — это ещё и хорошие читатели. Вы можете читать, чтобы учиться, наслаждаться историей или искать вдохновение, но как только вы садитесь за свой роман, начните читать с критическим взглядом. Изучайте, как мастера слова работают с текстом. Ищите то, что захватывает вас — и учитесь на том, что не работает.
Главный герой — обычный человек, который ни в чём не виноват, но внезапно оказывается в смертельно опасной ситуации. Шансов выбраться мало, но он должен справиться, используя только собственную смекалку. В этом жанре важно одно: герой не искал проблем, но они сами на него свалились — и теперь ему нужно бороться, чтобы выжить.
Три элемента истории типа «ПАРЕНЬ С ПРОБЛЕМОЙ» таковы:
- Невинный герой, которого втягивают в неприятности без его просьбы — он даже не понимает, как оказался вовлечён.
- Внезапное событие, которое ввергает нашего героя в мир страданий — и происходит это без предупреждения.
- Ставка — жизнь или смерть, и под вопросом стоит дальнейшее существование отдельного человека, семьи, группы или общества.
Тэглайн — это короткая и ёмкая фраза, которая передаёт суть и атмосферу фильма. Она привлекает внимание зрителей и запоминается надолго.
Его задача — заинтриговать, намекнуть на тональность сюжета и пробудить любопытство всего несколькими словами.