«1 млн в месяц — это уже не минимум, а просто норм»: оператор-постановщик Арсений Бычков о работе в кино

Арсений Бычков — оператор-постановщик, за плечами которого: сериалы, полные метры, съёмки с настоящими крокодилами и зубастыми продюсерами.

Мы задали ему много вопросов про работу в кино, операторскую кухню и деньги — Арсений честно ответил.

Арс, привет! Для начала — расскажи немного о себе для тех, кто с тобой ещё не знаком. Чем занимаешься, что снимал, как вообще оказался в кино?

Я — оператор-постановщик. У меня за плечами 3 сериала и 2 полных метра, не считая документальных проектов. Также я много лет работал вторым оператором на фильмах и сериалах. В кино я пришёл, как и многие, из ВГИКа.

Как ты понял, что хочешь быть оператором?

Уже сложно сказать. Пошёл по пути через фотографию: сперва один фотик, потом другой, потом как будто бы интересно поступить в крутой вуз — ну и пошло-поехало.

Были сомнения по поводу профессии? Может, метался между вариантами или кто-то отговаривал?

До сих пор масса сомнений.

Через сколько лет после поступления во ВГИК ты снял свой первый полный метр?

Свой первый игровой полный метр как оперпост я снял в 2021, то есть 7 лет спустя.

Как ты думаешь, в чем мотивация продюсера или режиссёра выбирать дебютанта на полный метр, если можно взять опытного оператора?

Цена и потенциал — вот два мотиватора. Дебютант готов снять буквально за еду, за право “попробовать”. Второй плюс — свежая кровь может как-то нестандартно решить задачу.

Существуют ли условный кастинг или собеседование для оператора на кинопроект? Когда тебя зовут и просят рассказать, как ты хочешь это снимать.

Конечно. Это и разговор с продюсерами, и беседы с режиссёрами. Часто просят “написать своё видение”, требуя по сути бесплатную операторскую экспликацию.

Кто собирает операторскую команду — ты сам или продюсер?

Цех формируется оператором. Продюсера могут не устроить ставки членов команды — и тогда начинаются поиски компромисса. Я беру тех, с кем я работал и с кем мне комфортно. Лучших беру, фигли.

Обсуждаете ли вы с продюсером и режиссёром правила игры до начала? Например, можно ли спорить с режиссёром на площадке? Или лучше молча делать?

Необходимо обсуждать все нюансы производства. Даже предупреждать о реакциях на то или иное событие — это подготовка к процессу. “Дам в глаз” — такой же творческий нюанс, как и использование долли на какой-то из смен.

Допустим, тебя утвердили как оператора-постановщика. Что ты делаешь дальше? Расскажи поэтапно, чем ты занимаешься до старта съёмок.

До старта съёмок процесс называется “препродакшн”. За это время необходимо прочитать сценарий, сформулировать творческое видение проекта, наметить и обсудить творческие решения с режиссёром, художником-постановщиком и продюсером. Оформить операторскую экспликацию. Определить ТЗ по локациям и найти их. Сформировать команду. Сформулировать техническую заявку на операторское оборудование. Провести тесты техники. Порой — придумать и создать какое-то новое техническое средство воплощения гениальной задумки. А ещё — бесконечные читки: сценария, КПП и т.п.

Сколько обычно длится подготовка к съемкам фильма?

От месяца до 10 лет.

Кто определяет визуальный стиль фильма? Ты, режиссёр, продюсер — как это обычно происходит?

В первую очередь визуальный стиль определяет сценарий. Порой продюсеры, прочитав сценарий, осознают визуальную стилистику и приглашают режиссёра и оператора, готовых воплотить ИХ видение проекта. Бывает, режиссёр формулирует визуал и настаивает, чтобы все следовали его видению. Часто это коллективный труд всей команды. А бывает, что оператор навязывает своё видение.

Вы подбираете референсы для проекта? Если да — кто их подбирает и как используете?

Референс — один из самых доступных и быстрых инструментов для поиска взаимопонимания и формулирования своих идей. От концептуального поиска всей стилистики до уточнения отдельных кадров и просто предметов в кадре — всё через референс.

Пользуетесь ли вы нейросетями на этапе подготовки и для каких задач?

Активнее всего к нейросетям прикоснулся художественный цех. Я пока использовал нейросети только для раскадровок. И то зачастую быстрее нарисовать от руки.

Как выбирается кинооборудование для проекта? Продюсер говорит: «Вот бюджет», и ты под него подстраиваешься? Или сам приходишь с запросом?

Я озвучиваю, что нам на проект надо, а продюсер рассказывает, насколько мы не вмещаемся в бюджет.

Если продюсер просит срезать бюджет на 30% — как ты это отстаиваешь? Чем убеждаешь, что «вот это лучше не трогать»?

Разные ситуации, разные продюсеры, разные задачи — разные варианты решения проблемы. От объективных мотиваций до истерик и угроз.

Что можно выкинуть из сметы, не потеряв сильно в визуале? И что наоборот — резать нельзя?

Любую сцену можно снять без света, на один объектив телефона. Вопрос — ради чего.

На чём чаще всего продюсеры пытаются сэкономить из твоего списка? Что из важного «вылетает» в первую очередь?

Рашн арм. У него слишком много альтернатив.

Делаете ли вы раскадровку заранее или всё решается на площадке? И как тебе самому удобнее работать?

Кадрируются в первую очередь сцены, требующие сложного взаимодействия различных цехов — трюки, историчка, CG. Сцену “диалог в ресторане” зачастую можно не кадрировать.

Какую камеру ты предпочитаешь и почему? От чего зависит выбор?

Глобально — ARRI. Локально — ARRI 35. Она даёт прекрасное изображение и позволяет ошибаться без риска для сцены.

Насколько ты вовлечён в работу с актёрами? Имеешь ли ты право что-то подсказывать, направлять или это не твоя зона?

Формально это не моя сфера. Только в качестве совета. Однако при создании выразительных сцен часто пластика и траектория актёра влияют на световое, композиционное и динамическое решение, и необходимо это обсудить с актёром, обрисовать ему диапазон его действий, например.

Допустим, ты не сошёлся с режиссёром по композиции кадра. Кто принимает финальное решение? И как ты решаешь такие споры?

Финальное решение — за режиссёром.

Сколько обычно длится смена в кино и как часто случаются переработки?

Смена в кино и сериалах длится 12 часов. Всё чаще исполнительные продюсеры ещё на стадии подготовки настаивают, чтобы не было переработок по площадке. Обычно они понимают, что это зависит от уровня подготовки и планирования.

Вспомни самую запоминающуюся сцену, которую ты когда-либо снимал. Что это было? Почему она тебе так запомнилась?

Запоминаются либо необычные трюки, либо необычные персонажи, либо трудности, с которыми приходилось столкнуться. Самое яркое нынче впечатление — от сцены с живым крокодилом в павильоне. Всё, разумеется, пошло не так.

Какие съёмочные задачи для тебя самые сложные и ответственные? Может, павильоны? Съёмка под графику? Или что-то ещё?

Все задачи — ответственные. Нет задачи, которую можно проигнорировать. Сложные… Бывает трудность коммуникационная, когда все силы уходят на взаимодействие с коллегами. А бывает организационная, когда тратишь много времени и сил на подготовку. В итоге самое трудное — сидеть и ждать, когда всё будет готово, не имея уже возможности как-то изменить ход событий.

Как тебе работа с LED-экранами? Какие плюсы и минусы ты видишь?

Экраны — прекрасное решение. Самое важное преимущество перед хромакеем — это даже не то, что ты сразу же видишь результат, а то, что в глянцевых поверхностях у тебя естественное отражение. Это дорогого стоит. Минус — требует подготовки и бюджета.

Если бы можно было выбирать — цифра или плёнка? Что бы выбрал и почему?

От задач. Плёнка не допускает “поливания” по 100–500 дублей (если режиссёр — не Кубрик) и не прощает многих ошибок со светом и цветом.

Ты снимал и сериалы, и полные метры. В чём для тебя разница как для оператора?

Главное отличие — выработка. Зачастую на ПМ у тебя в 2 раза больше времени на решение тех же задач.

Что тебе ближе по духу — сериалы или кино? Что снимать интереснее?

Интересно снимать интересные проекты.

Ты уже нашёл свой визуальный стиль? Или всё ещё в поиске?

Не бывает “своего визуального стиля”. Если всё снимать одинаково “как я вижу” — получится плохо. Это режиссёр может быть “Уэсом Андерсоном”. Оператор должен ориентироваться на сценарий и режиссёра.

Что для тебя самое приятное на съёмках?

Когда получается лучше, чем задумывал.

Ты говорил, что хотел бы, чтобы операторы были на зарплате, а не на фрилансе. Почему? В чём плюсы такой системы?

Нет паники за “завтрашний день”. Да, возможно, будет сложнее выбирать “свои проекты”. Невозможно будет метаться между студиями и продакшенами в поисках наиболее интересного и вкусного. Но при условии финансовой стабильности уйдёт необходимость жертвовать временем, силами, здоровьем “лишь бы был проект”.

На какую ежемесячную зарплату ты бы согласился, если бы операторов действительно стали нанимать как штатных? И с каким графиком?

Недавно обсуждали, что месяц в проекте сейчас люди оценивают в диапазоне: “минимум” — 1,1 млн/мес, “желательно” — 1,7 млн/мес. Речь не про мэтров и не про топ, а про простых смертных. Так вот. Если схема “зп + съёмочные” — то 150 тыс. в месяц + 1 млн съёмочных/мес — вполне нормально. Это уже даже и не минимум, а просто норм. Если зп фиксированная (что странно) — что-то типа 800–1 млн.

Ходишь на премьеры своих фильмов?

Да.

С каким русским режиссёром хотел бы поработать? Можно топ-3, если есть.

Локшин, Серебренников.

У тебя есть агент?

Нет.

Есть ли у тебя идеи для собственных фильмов, клипов или документалок? Может, что-то уже в разработке?

Да, есть.

Расскажешь о чем они?

Нет.

Хочешь ли попробовать себя в роли режиссёра?

Да.

Чем занимаешься между проектами? Есть хобби?

У меня по несколько проектов в год и 4 детей. У меня нет хобби…

Какой фильм готов пересматривать постоянно?

Постоянно — нет. Раз в год стабильно пересматриваю “Свой среди чужих”, “Властелин колец”, “Гарри Поттера”.

Посоветуй кино на вечер

“Гражданская война”, она же — “Падение империи”.

Смотрите также: «вопрос-ответ» с Арсением Бычковым