3 главные вещи, которые редактор ищет во время чтения вашего сценария
Тед Лассо
Независимо от того, даёт ли редактор автору обратную связь, оценивает сценарий для конкурса или готовит рецензию для студии и продюсеров, он ищет одно и то же — увлекательную историю.
Но на что именно обращают внимание редакторы? Что делает ваш сценарий заметным среди сотен других?
1. Захватывающее начало
Крайне важно иметь сильный крючок, который быстро захватывает внимание читателя. Входите в историю как можно скорее.
Начинающим сценаристам важно зацепить читателя с первых страниц. Вас в индустрии ещё не знают, и никто не даст кредит доверия на чтение всего сценария. Логика редактора проста: если первые страницы не увлекают, дальше будет то же самое.
2. Запоминающиеся персонажи
Хотя концепция важна, существуют сценарии с простой идеей, которые всё равно захватывают читателя, благодаря персонажам. Практически любая история становится интересной, если герои сложные, уникальные и имеют свой голос. Многие из любимых сценариев сочетали сильную концепцию с выразительными персонажами, но встречаются и сценарии с отличной идеей, которые забываются, потому что персонажи существуют лишь для поддержки концепции, а не наоборот.
Сила персонажей растёт, если дать им чёткие цели и мотивации, выделить их уникальными репликами, избегать клише, понимать архетипы и либо использовать, либо переворачивать их, а также создавать крепкие или неожиданные связи между героями.
3. Интригующая концепция
Сильный сюжет можно уложить в одну строку — и она сразу вызывает любопытство. Она разжигает воображение и заставляет редактора читать её до конца. Хорошая идея становится движущей силой всего сюжета.
Концепция должна не только привлекать внимание, но и быть потенциально продаваемой. Спросите себя: зачем вы рассказываете эту историю и почему она заинтересует зрителя? А когда вы нашли сильную идею, убедитесь, что она полностью реализована в сценарии.
Если концепция кажется слабой, её можно усилить. Возможно, история слишком безопасна, и мы уже много раз видели похожий сюжет и персонажей. Возможно, ставки слишком низкие, и трудно переживать за то, решат ли герои свой конфликт. Важно не только иметь видение, но и воплотить его через сильных персонажей и увлекательный сюжет.
«Тед Лассо» был не просто об американском тренере, нанятом возглавить британскую футбольную команду. Это тёплая история об оптимизме, надежде и умении видеть лучшее в других, с одними из самых причудливых фраз в современной телевизионной комедии («Если встретимся во сне, давай немного подурачимся, будто мы не знакомы»).
Если у вас отличная концепция и запоминающиеся персонажи, вы на пути к успеху. Удачи и приятного творчества!
До того как написать и снять «Кролика Джоджо», Вайтити был соавтором и актёром хоррор-комедии «Реальные упыри», а также снял крупнобюджетный марвеловский фильм «Тор: Рагнарёк». Оба проекта стали громкими хитами.
У Вайтити уникальный подход к сценарию и режиссуре, благодаря чему он стал одним из самых востребованных авторов в индустрии сегодня. Вот краткий взгляд на его процесс, то, как он подходит к истории, и несколько его главных советов для начинающих сценаристов.
Голодные игры 2012
В писательстве есть страх, знакомый многим: мы хотим создавать оригинальные и захватывающие истории, но порой обнаруживаем, что кто-то уже придумал нечто похожее или встречаем персонажа, повторяющего те же сюжетные шаги.
Даже случайное совпадение может восприниматься как плагиат — и этого боится каждый автор.
В чем же разница между плагиатом и вдохновением?
Джокер (2019)
Представьте, что после чтения вашего сценария вы получаете замечание: «Я просто не почувствовал связь с персонажами». Это неприятно слышать, ведь вы знаете о них всё: что они любят, чего боятся, как росли, их любимый цвет, еда и песня.
Никакие анкеты и придуманные биографии не помогут, если в истории не работает несколько базовых элементов, из-за которых зритель начинает переживать за героев.
Вот пять причин, почему вашим персонажам не удаётся вызвать отклик, и как это можно исправить.
Трамбо (2015)
Редактор романов Джон Мэтью Фокс за прошлый год поработал с 51 рукописью и сделал выводы, полезные не только для авторов книг, но и для сценаристов. Хотя форматы разные, творческие проблемы у всех похожи.
Психо (1960)
Напряжение — это топливо истории. Оно держит зрителя в кресле, заставляет его забывать о телефоне и буквально приковывает к экрану. И если научиться управлять этим инструментом, сценарий сразу выйдет на новый уровень.
Как этого добиться? Сценаристы и режиссёры десятилетиями оттачивали свои приёмы. Они научились вовлекать аудиторию, заставлять её спрашивать: «Что будет дальше?» — и в нужный момент отпускать, предлагая мощную развязку.
Давайте рассмотрим 6 надёжных инструментов, которые помогают выстраивать напряжение и держать его до самого финала.
Ключ к созданию выдающегося фильма — не торопиться при написании сценария.
Кристофер Нолан — сценарист таких известных фильмов, как «Довод», «Помни», «Интерстеллар», «Начало», «Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь», «Престиж» и «Дюнкерк». Мы решили заглянуть за кулисы его творческого процесса, чтобы собрать лучшие советы по сценарному мастерству от одного из самых влиятельных режиссёров современности.
20 советов Кристофера Нолана по написанию сценария:
Писать утром или вечером? По часу в день или по десять? От руки или на компьютере?
Заполнить страницу словами — вечная борьба для авторов. Найти систему, которая уменьшает прокрастинацию и творческий ступор, бывает нелегко. Если вам трудно подобрать подходящий режим письма, почему бы не попробовать один из тех, что использовали великие писатели?
Она (2013)
Для многих из нас главная цель — увидеть своё имя в титрах фильма или сериала. Если вы писатель, вы знаете, что это одна из самых сложных творческих задач. Нужно придумывать всё с нуля. И это невероятно увлекательно.
Но никто не говорит о часах, которые вы проведёте в одиночестве, глядя на мигающий курсор и задаваясь вопросом, прочитает ли кто-нибудь то, что вы создаёте. Весь творческий груз ложится на ваши плечи. Иногда кажется, что вы больше не хотите этим заниматься.
Оппенгеймер (2023)
Что делать, если сцена никак не пишется? Вы смотрите на пустой холст редактора и не можете написать ни строчки. Пустая страница насмехается над вами. Творческий импульс умирает.
Мы все через это проходили.
The Oxford Writer называет это попаданием «в ту часть морской карты, где ничего нет, кроме надписи, которую делали старые картографы: “Здесь водятся драконы.”»
Но это не безвыходная ситуация. Неважно, пишете ли вы сценарий или роман — вот несколько советов, как справиться с блоком.