Как написать сцену и удержать внимание зрителя. Техника «но, поэтому, вдруг»

Если очень коротко — герой должен идти к цели через постоянные перипетии. Что такое перипетия? Это неожиданный поворот в сцене, когда все шло хорошо — и вдруг стало плохо. Или наоборот.

Это текстовая версия видеоурока № 11 по сценарному мастерству. Ссылки на весь курс и телеграм-канал — внизу статьи.

Представьте: герой идет по дороге и вдруг появляется дверь. Герой ее открывает, но не знает, куда она ведет.

Это может быть:

1. либо лестница в дивный сад, где его ждет удача, союзник, победа;
2. либо пропасть с крокодилами, из которой предстоит выбираться.

Вот этот момент — когда герой входит в дверь, и все неожиданного меняется (от счастья к несчастью или наоборот) — это и есть перипетия. Это создает непредсказуемость сюжета и заставляет зрителя то плакать, то смеяться, то радоваться, то переживать за героя.

Вот пример.

Самый первый эпизод «Индианы Джонса: В поисках утраченного ковчега». Десять минут чистых перипетий:

1. Индиана Джонс находит статуэтку (счастье).
2. Берет — ловушка срабатывает, все рушится (несчастье).
3. Проводник помогает (счастье).
4. Проводник предает (несчастье).
5. Герой выбирается (счастье).
6. Его поджидают бандиты, он теряет статуэтку (несчастье).
7. Убегает живой (опять счастье).

И так весь фильм: одна перипетия сменяется другой. Поэтому мы не можем оторваться.

Важно: перипетия — это не просто «проблема». Это резкий сдвиг. Было хорошо — стало плохо. Было плохо — вдруг появился шанс. Такие качели создают напряжение.

Как не надо писать сцену фильма

Допустим, у нас эпизод: герой на необитаемом острове пытается добыть огонь, чтобы приготовить крабов. Назовем его Чак (фильм Изгой).

Вариант новичка:

1. Чак трет палку о палку.
2. Находит кокосовые волокна (везучий).
3. Появляется дым.
4. Ура, есть огонь. Крабы пожарены.

Что не так? Да все. Герой получает все слишком легко. Нет барьеров, нет страданий, нет перипетий. Интереса — ноль. Мы не переживаем за Чака, потому что у него все получается с первой попытки.

Как правильно писать сцену фильма

Краткий ответ — через перипетии.

1. Чак трет палку, но ничего не выходит (плохо).
2. Находит волокна для розжига, пробует снова (хорошо).
3. Ранит руку, все срывает, психует (плохо).
4. Вдруг замечает кровавый отпечаток на мяче — и вдохновляется (хорошо).
5. Продолжает, появляется дым — и вуаля, огонь (финал — счастье).

Здесь уже качели работают. Эмоции прыгают. Мы то переживаем, то радуемся за Чака. А главное — хотим узнать, что будет дальше.

Но, поэтому, вдруг – основная структура сцены

Простой способ создать драматургию сцены — связать действия героя тремя волшебными словами: «но», «поэтому», «вдруг».

Суть метода: вы описываете действия в двух словах (только суть) и соединяете их переходами. Эти переходы — как рычаги: то подбрасывают героя, то снова швыряют вниз.

Вот пример из фильма Изгой (сцена добычи огня):

Чак пытается развести огонь, но у него не получается.

Вдруг он находит волокна для розжига, поэтому продолжает, но ранит руку.

Вдруг он замечает Уилсона, поэтому не сдается и продолжает попытки.

Поэтому копает яму и, наконец, добывает огонь.

Каждое новое событие начинается с поворота

Но — конфликт, препятствие.

Поэтому — логическое действие.

Вдруг — неожиданность, которая задает новое направление (в сторону счастья или несчастья).

Так рождаются повороты. Так герои страдают, мечтают и побеждают.

Еще один способ зацепить зрителя — добавить в сцену крючки

Вот 5 часто используемых крючков:

1. Новая угроза. Герой сталкивается с чем-то еще более сложным. В «Изгое» это работает отлично: каждая следующая проблема опаснее предыдущей.
2. Информация. Важная новость, которая меняет ход сюжета. В детективе — это новая улика.
3. Поворот на 180. В одном из эпизодов сериала Во все тяжкие, Уолтер почти проникается доверием к бандиту. Кажется, можно расслабиться и не убивать его. Они едят вместе, болтают. Но потом — разбитая тарелка. Нет одного кусочка. И тут включается химик, не дурак. Уолт мгновенно понимает: пропавший осколок — это оружие. Его хотят убить. Резкий поворот на 180 и ты уже в напряжении.
4. Тайна. Зрителю подкидывают загадку. Он остается, чтобы узнать ответ.
5. Предсказание. Кто-то что-то предсказывает, и мы ждем, когда это сбудется.

Главное: герой ничего не получает просто так

Удержание внимания можно свести к 5 правилам:

1. Герой должен страдать. Он платит за результат: временем, болью, усилиями. Чем выше цена — тем выше интерес.
2. Каждую сцену ведите через «перипетии». Формула: но — поэтому — вдруг.
3. Перипетии должны становиться все мощнее. Если в начале эпизода герой попадает в шторм, то в финале его ждет цунами.
4. Эмоциональный заряд должен меняться. То плохо, то хорошо. Создавайте эмоциональные качели.
5. Крючки — ваш лучший друг. Чем чаще они появляются, тем крепче зритель сидит у экрана.

На этом все. В следующем уроке поговорим, как придумать все эпизоды фильма.

Полезные ссылки

Полный курс по сценарному мастерству от Prepropost

https://www.youtube.com/@prepropost

https://rutube.ru/channel/44178882/videos/

Общение по сценарному мастерству и дополнительный контент здесь https://t.me/prepropost