Как я пытался заменить монтажёра c помощью ИИ — и что из этого вышло
Исследование того, как Eddie AI может стать помощником для вашего монтажёра.
Статья Люка Форсайта — независимого автора и контент-креатора, ведущего YouTube-канал, посвящённый документалистике и фотографии.
Познакомьтесь с Санти. Он монтирует мои видео уже много лет и, по сути, именно благодаря ему этот канал до сих пор существует. Это может прозвучать немного жестоко, но в этом видео я попытался его заменить. Не потому, что он плохо справляется (он потрясающий), а потому что у меня появился доступ к ИИ-инструменту, который может навсегда изменить то, как я (а может, и мы все) монтируем видео.
Инструмент называется Eddie AI. И на прошлой неделе я протестировал его, чтобы выяснить, способен ли он выполнять работу ассистента монтажёра. Особенно ту часть, которую никто особо не хочет делать.
Чтобы понять, почему это важно, нужно взглянуть шире.
Кино- и контент-индустрия переживает крупный сдвиг. Голливудская машина рушится, традиционные карьерные пути исчезают. ИИ подаётся как решение всего: от визуальных эффектов до озвучки. С угрозой, что он в итоге заменит нас полностью. Я не думаю, что мы уже на этом этапе. Но реальные инструменты, которые меняют правила игры для малых команд — уже здесь.
Монтаж в худшем его проявлении — это рутинная, изнуряющая работа. Пересмотр часов интервью, сортировка A-roll и B-roll, пометки, обрезка, организация. Раньше я тратил целые дни, чтобы вычленить самое ценное. А если ты не можешь позволить себе ассистента монтажёра (а это почти всегда так), такая рутина может похоронить проект ещё до старта.
Eddie AI меняет это. Он не пытается быть вашим монтажёром. Он хочет быть помощником монтажёра. Я загрузил в него 150 ГБ интервью для короткого дока. Обычно на логирование и обрезку ушло бы 3–4 часа. Eddie справился за 10 минут. Ни деньги, ни кофе не заставят ассистента работать с такой скоростью.
И это была не просто черновая сборка — он автоматически рассортировал клипы по темам, убрал паузы, сгруппировал релевантные цитаты и даже добавил переходы. Я просто отошёл, вернулся — и всё готово.
Дело не только в скорости. Результаты были точными. Eddie выделил ключевые темы интервью (например, «бег как терапия») и собрал все фрагменты по этой теме в отдельную чистую таймлайн. Даже редактирование по транскрипции работало отлично — можно было искать по тексту, кликать по строке и сразу попадать на нужный момент. Это ощущалось как архив отснятого материала с мгновенным поиском.
Один только этот функционал сэкономил бы мне дни в предыдущих проектах. Можно загрузить сотни неразмеченных клипов, и он сам их промаркирует: по типу кадра, ключевым словам, и даже по суперспецифическим описаниям вроде «человек в пальто и ботинках держит лопату» или «работник сажает саженец».
Да, он как-то понял, что это был именно саженец. Такой уровень метаданных открывает сумасшедшие возможности для больших проектов — например, для реалити-шоу Alone, над которым я работал за кадром. Там сотни камер снимают более 100 дней. Ручное логирование занимает недели и требует целой команды. Eddie может полностью упростить весь процесс.
Конечно, речь не идёт о замене монтажёров, по крайней мере пока. Для меня это вопрос скорости и разгрузки. Я всё ещё режиссирую, планирую, выстраиваю структуру монтажа и работаю с Санти. Но когда мы производим столько контента, как сейчас, инструмент вроде Eddie становится третьим членом команды — он берёт на себя рутину, чтобы мы могли сосредоточиться на творчестве.
Если первая публичная версия Eddie уже так хороша, страшно представить, что будет в следующем году.
Так что нет, я не увольняю Санти. Но даю ему мощного напарника.
Если хотите увидеть, как всё это работает — от обрезки интервью до поиска B-roll и сборки роликов для соцсетей — в полном видео Eddie показан в действии. Если вы монтажёр, соло-креатор или просто интересуетесь, куда всё это катится, обязательно посмотрите.
Без преувеличения можно сказать, что новый фильм Зака Креггера «Орудия» — один из лучших в 2025 году, а также один из лучших хорроров последних лет.
История разворачивается в вымышленном городке Мейбрук, где бесследно исчезает целый класс начальной школы. То, что начинается как детектив о пропавших детях, быстро перерастает во что-то большее: исчезновение затрагивает всё сообщество и неожиданно связывает, казалось бы, не связанных друг с другом персонажей.
За камерой Alexa 35 стоял оператор Ларкин Сайпл. Родившийся в Сиэтле кинооператор начинал карьеру со съёмки клипов, включая такие знаковые работы, как «This Is America» для Childish Gambino и «Turn Down For What» для DJ Snake. Его многолетнее сотрудничество с дуэтом Daniels подарило зрителям одни из самых визуально изобретательных фильмов последних лет. Но «Орудия» поставило перед ним новые задачи.
Как снять космическую фантастику почти без бюджета, пригласить Андрея Чадова на главную роль и получить множество фестивальных наград?
Об этом рассказал режиссёр и моушн-дизайнер Павел Палехин, который снял свой дебютный короткометражный фильм «Покоряя мечты» в качестве дипломной работы во ВГИКе.
Мы поговорили с ним о процессе создания фильма и о том, что на самом деле дают фестивальные призы.
Спек-сценарий — это оригинальный сценарий, который сценарист придумывает и пишет сам (или с соавтором), рассчитывая продать его. С помощью агента или менеджера такой сценарий отправляется в несколько продюсерских компаний или напрямую в студию. В идеальном случае сценарий принимают хорошо и его покупают. В ещё более удачном случае интерес проявляют сразу несколько сторон, что приводит к торгам и крупной продаже.
Вот всё, что вы хотели знать о камерах, с помощью которых был создан шестой фильм франшизы «Пункт назначения», — из уст оператора Кристиана Себальдта.
В мире блокбастеров, где компьютерная графика может создавать целые вселенные, самые запоминающиеся моменты часто рождаются из чистой магии практических эффектов.
И именно такие сцены остаются в памяти навсегда.
Одна из лучших — в фильме Сэма Рэйми «Человек-паук» (2002): легендарная сцена в школьной столовой.
Какие объективы выбирают режиссеры и операторы. Давайте посмотрим.
Создание фильма требует глубокой стратегии, детальной организации, отличных навыков ведения переговоров, внимания к деталям и способности видеть перспективу. Все эти аспекты обычно охватываются тремя стадиями кинопроизводства. Сегодня мы поговорим про первый этап создания фильма — препродакшн.
Режиссёр Пон Чжун Хо объясняет, почему его продуманный до деталей подход к раскадровкам не оставляет места для импровизации. Давайте разберёмся.
Рейс навылет — это комедийный боевик о наёмнике (Джош Хартнетт), который выслеживает свою цель на борту самолёта. Задание быстро становится опасным, когда герой понимает, что они с целью окружены людьми, которые хотят их убить.
Как студия Union VFX справилась со сложной задачей: добавить визуальные эффекты в зомби-хоррор сиквел Дэнни Бойла «28 лет спустя», снятый на iPhone.
Режиссёр Дэнни Бойл почти полностью снял сиквел зомби-хоррора «28 лет спустя» на iPhone 15, что позволило глубже погрузить зрителя в хаос и кровавый экшен, но одновременно стало техническим вызовом для команды визуальных эффектов.