«Покоряя мечты»: дипломный фильм, ставший фестивальным хитом

Как снять космическую фантастику почти без бюджета, пригласить Андрея Чадова на главную роль и получить множество фестивальных наград?

Об этом рассказал режиссёр и моушн-дизайнер Павел Палехин, который снял свой дебютный короткометражный фильм «Покоряя мечты» в качестве дипломной работы во ВГИКе.

Мы поговорили с ним о процессе создания фильма и о том, что на самом деле дают фестивальные призы.

Трейлер фильма «Покоряя мечты»

Полная версия фильма «Покоряя мечты» — внизу статьи.

Павел, привет! По традиции начнём со знакомства. Расскажи немного о себе — кто ты, чем занимаешься?

Привет! Я моушен-дизайнер, занимаюсь в основном графикой и немного снимаю. Я закончил британку и после неё поступил во ВГИК, чтобы подтянуть режиссуру и драматургию.

Как появилась идея фильма?

Я должен был снимать артовое кино, специфическое с фокусом на фестивальную аудиторию. Своего рода ремейк «Потёмкинской лестницы» Эйзенштейна, но на злобу дня. Подобное кино (тогда у меня было такое убеждение) — это выход на крупные фестивали, соответственно на продюсеров и студии. В этом был мой расчёт. 

Но мой мастер, доцент ВГИК Калинин Виталий Серафимович, сказал, что нужно снимать то, что нравится, и то, в чём разбираешься. Он знал, что арт-кино не по мне. И он меня убедил.

Я рискнул и снял семейное кино, фантастику, совершенно жанровое, не фестивальное кино, и мы собрали кучу наград, победили почти везде, где подавались.

С чего начинается твоя работа над сценарием?

Основное — это идея, затем форма. Всё работает от неё, затем накручивается остальное: сеттинг, фабула, сюжет и т.д. Если нет идеи, это будет набор событий, возможно даже интересных, но зритель заскучает, к сожалению.

Что ты вкладываешь в понятие «идея фильма»?

Идея — это сверхзадача, мысль, основной вектор. Например: уважать старших, любить детей, заботиться о стариках и т.д. То есть то, что вы хотите сказать.

Есть ещё тема фильма — это о чём кино. Например, о противостоянии добра и зла, материального и духовного, вечного и суетного и т.д.

Все остальные понятия — они о форме.

Придумываешь ли ты заранее финал истории или он приходит в процессе работы над сценарием?

Финал — нет, он может сто раз меняться. Умрёт герой или выживет, в космосе или под землёй будет развязка — не имеет значения. Работаем на идею. Финал можно менять.

Ты пользуешься сценарными структурами — «Путешествием героя» или схемой Блейка Снайдера?

Всеми ими я пользуюсь, но так как я всегда опираюсь на экранизацию и совместную работу со сценаристом, я в основном теоретически использую эти навыки. Но могу совершенно определённо подтвердить слова Тарковского: не имея теории, даже самый талантливый не сможет повторить успех более одного раза. Нужно образование.

От себя могу посоветовать книгу — «Драматургия фильма» (Л.Н. Нехорошев).

В какой момент ты понимаешь, о чём твой фильм на самом деле?

Если это экранизация, как правило, автор уже вложил идею, мне остаётся подогнать её под постановку, убрать «прозу». Поэтому понимание, о чём фильм или любое другое произведение, должно быть первично, буквально в первом синопсисе. Если ты пишешь и нет идеи — это определённый риск.

«Покоряя мечты» — это экранизация чужого произведения или твоя авторская работа?

Это некоммерческая экранизация «Ракеты» Рэя Брэдбери. Мы переработали существенную часть, чтобы уйти от “прозы”.

Какая для тебя самая сложная часть работы над сценарием?

Ремесленная — не хватает образования, драматургической школы. Идей, сеттингов, много, сюжетных перипетий — полно. Как всё это связать, чтобы не было видно «строительных лесов» и зритель не зазевался.

Эта проблема индустрии в общем.

Сколько времени ушло на сценарий и сколько версий ты написал, прежде чем сказать «всё, теперь можно снимать»?

На «Покоряя мечты» ушло, по-моему, 1 или 2 месяца максимум. Хотел больше — но был дедлайн.

Над полным метром уже больше года работаю. Ещё нет конца и края.

Как во ВГИКе устроена подготовка к съёмкам фильма? Вот есть сценарий — а где брать команду, деньги, оборудование?

ВГИК может помочь базой — есть оборудование, павильоны и т.д. Но на это очередь, и чего-то постоянно не хватает.

Я сам всё организовывал — это продюсерский опыт. Снимал на свои деньги.

Хороший фильм создаётся одним или двумя вовлечёнными людьми за ноутбуком. 

Какой бюджет был на весь проект?

350 000 рублей, но это был 2019 год.

Сколько актёров пробовались на главную роль? И как ты уговорил Андрея Чадова?

Я отправил предложение только Чадову. Если бы он не ответил, искал бы, наверное, другого.

Но он мне очень понравился. Его заинтересовал сценарий, пообщались, начали работать. 1-2 дня ушло на все переговоры.

Вы платили гонорары актёрам? Если да — можешь сказать, сколько?

Нет, не платили, все согласились за так — идея была хорошая. Пошли на встречу. Компенсировали только расходы на дорогу и по мелочи. Но затраты на гонорары нужно иметь в виду — мой случай это не норма.

Сколько времени занял весь пре-продакшн?

1 месяц.

Локации были платными или удалось договориться?

Удалось договориться о хорошей скидке. Вообще сразу скажу, что вам все пойдут навстречу, если вы горите проектом. Когда вы ворвётесь в серые будни этих людей, они почувствуют вашу уверенность и источник жизни, который бьёт из вас. Если идея нравственная, вы в неё верите, то сможете убедить и других, найдёте отклик в их сердцах.

Сколько смен ушло на съемку?

3 смены.

Какую сцену было сложнее всего снимать и почему?

Пробежку с детьми в поле. Камера тяжёлая, оператор-постановщик Смирнов Дима боялся её уронить.

Оператор тоже работал бесплатно?

За идею, не брал деньги. Но я оплатил его команде. Им нужно было компенсировать такой тяжёлый труд. Деньги в общей массе небольшие.

Кто монтировал и делал графику? Что оказалось самым трудным?

Я монтировал и делал графику. На сложных участках были помощники по моделлингу и концепту. Они замечательно сделали ракету и летающий элеватор.

Самым трудным было просто начать. Потом столкнулся с проблемой композа — я не умею, но пришлось. Где-то получилось, где-то нет.

Сколько времени ушло на пост-продакшн?

9 месяцев на графику. На музыку 3-4 месяца. На звук около 2 месяцев. Что-то делалось параллельно, поэтому в общем пост занял около года.

Музыку покупали или писали с нуля?

90% с нуля (композитор Михаил Дубовик), вокал, инструментал. 10% — Universal Music по студенческой визе.

Фильм снят в 2019 и технологии с тех пор сильно шагнули. Если бы снимал сейчас — для каких задач использовал нейросети?

Нейросети используем только точечно — нарисовать фон, текстуру сделать, улучшить качество шота. Технологии, которые обещали революцию появлялись и раньше. Но после шума всё всегда возвращается в норму и становится инструментом. 

Реальное место ИИ пока в визуальной части — только как незаметный, аккуратный инструмент. Всё остальное — по старинке. На данный момент.

Фильм собрал много наград. Они как-то помогли? Может, какие-то двери стали открываться проще?

Успех на фестивалях привлекает внимание профессионалов индустрии, ведь в жюри сидят представители отрасли. Не обязательно получать главный приз. Достаточно шорт-листа или показа.

Мне позвонили из нескольких крупных студий, которые дают возможность дебютантам — СТВ, ВГИК Дебют, RFG и т.д. Разговор сводится в основном к тому, есть ли у тебя идеи, а возможно под твой почерк у них что-то завалялось. 

Мой совет — имейте готовый сценарий на руках. Могу сказать точно, что студии остро нуждаются в талантах.

Есть ли у тебя идея для нового фильма? Можешь в двух словах рассказать?

Я работаю над произведением Кира Булычёва, «Каникулы в Космосе», права на которое мы получили в прошлом году. 

Про другой проект пока не могу говорить. Автор литературного произведения посмотрел мой фильм в интернете, и ему показалось, что я смогу сделать постановку по его книге. Поэтому советую обязательно выкладывать свои фильмы после фестивалей.

И напоследок: какой бы совет дал тем, кто планирует снять свой первый короткий метр?

Не выбирайте жанр — не слушайте тех, кто говорит, что надо снять провокацию или тяжёлый «арт», чтобы обратить на себя внимание. Делайте нравственное, тёплое, пропитанное любовью произведение, в которое вы верите, и у вас всё получится. С Богом!

Фильм «Покоряя мечты»

Бэкстейдж

Фестивали

42 ММКФ — Российская программа.

МКФ ВГИК — Лучший сценарий, лучшая работа художника.

Erevan Short Film Festival — Гран-при.

Святая Анна — лучший фильм (2 премия).

KONIK — Гран-при Premio Phelix — диплом.

ПитерКит — лучшая работа продюсера (2 премия), лучшая работа художника.

ТЕЛЕМАНИЯ — лучшая работа художника.

МКФ Лучезарный Ангел — шорт-лист.

МКФ Moscow Shorts — лучший сценарий.

МКФ Золотой витязь — диплом.

Всероссийский фестиваль визуальных искусств — диплом.

МКФ Восток и Запад — шорт-лист.

Sci-Fi Festival (Санкт Петербург) — лучший сценарий, лучшее короткометражное кино.